西安美術(shù)館：帶著“饑餓感”為西安當(dāng)代藝術(shù)補(bǔ)課

沿著唐高宗時(shí)代營(yíng)造的大雁塔往南百米，走過(guò)由盛世帝王、歷史人物串起的唐風(fēng)步行街，右手邊一棟紅色的仿唐建筑便是“西安美術(shù)館”，雖建筑外觀是舊的，但這座2009年開(kāi)館的美術(shù)館，展示的卻是中西方的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，馬克·呂布的攝影、中德平面設(shè)計(jì)和當(dāng)代藝術(shù)、井上有一特別展，以及何多苓等的個(gè)展。

“澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論” 近日專訪了西安美術(shù)館館長(zhǎng)楊超，在他看來(lái)，西安錯(cuò)過(guò)了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的初期，這也就是西安美術(shù)館開(kāi)館十年努力做現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的原因，他說(shuō)他們現(xiàn)在是帶著“饑餓感”，為西安的當(dāng)代藝術(shù)補(bǔ)課。

西安美術(shù)館外景

自2017年以來(lái)，以發(fā)現(xiàn)和推薦青年藝術(shù)家的學(xué)術(shù)展“城墻之外——2017西安當(dāng)代藝術(shù)展”再次從原點(diǎn)呈現(xiàn)西安當(dāng)代藝術(shù)群體，如今，“古城新脈——城墻之外2018西安當(dāng)代藝術(shù)展”也將于9月22日開(kāi)幕。此外，成立近10年的西安美術(shù)館還是全國(guó)首座“國(guó)有民營(yíng)”的美術(shù)館。

城墻之外2018西安當(dāng)代藝術(shù)展新聞發(fā)布會(huì)，西安美術(shù)館館長(zhǎng)楊超（左三）、學(xué)術(shù)主持彭德（左二）、策展人梁克剛（左四）、聯(lián)合策展人（左一）介紹展覽相關(guān)信息

以“城墻之外”的視角，發(fā)掘和推薦西安年輕藝術(shù)家

澎湃新聞：西安美術(shù)館是全國(guó)首個(gè)“國(guó)有民營(yíng)”的美術(shù)館，開(kāi)館近10年，你覺(jué)得這種模式存在哪些優(yōu)勢(shì)或劣勢(shì)?

楊超：首先，我認(rèn)為“國(guó)有民營(yíng)”是在文化經(jīng)營(yíng)上的創(chuàng)新。盡管我們也同樣面臨人才缺乏的問(wèn)題，但我個(gè)人不需要提拔，我把美術(shù)館作為我的長(zhǎng)期事業(yè)在做。第二，體制內(nèi)美術(shù)館很難按市場(chǎng)的發(fā)展去經(jīng)營(yíng)。第三，一個(gè)城市的美術(shù)館，也是城市的公共文化中心。它不僅是給藝術(shù)家提供平臺(tái)，更重要的是同百姓建立一種和藝術(shù)間的關(guān)系，但一些地方的政府官員對(duì)此認(rèn)識(shí)不夠。再者，現(xiàn)在不同國(guó)有美術(shù)館之間投資比例差距非常大，一些美術(shù)館沒(méi)有長(zhǎng)期發(fā)展的保障?！皣?guó)有民營(yíng)”正好能解決這些困境。

但不像國(guó)外一些美術(shù)館不隸屬政府，也很有名，公眾很容易認(rèn)為政府的美術(shù)館就是正宗的，更有影響力的，但我依舊認(rèn)為，民營(yíng)模式可以提供一個(gè)長(zhǎng)期靈活的機(jī)制。

2009年，“DCGD第一屆德中平面設(shè)計(jì)雙年展”暨“中德當(dāng)代設(shè)計(jì)、建筑及文化產(chǎn)業(yè)國(guó)際高峰論壇”

澎湃新聞：西安是一個(gè)古城，但西安美術(shù)館主要展示的是偏現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，你們?nèi)绾纹胶夤懦堑木駳赓|(zhì)和現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)間的關(guān)系?

楊超：在我看來(lái)，我們要繼承的傳統(tǒng)不是一種形式，而是一種精神價(jià)值。西安這個(gè)城市曾經(jīng)輝煌過(guò)，唐代達(dá)到世界文明的制高點(diǎn)，也是中華文明最輝煌的時(shí)代。它的傳統(tǒng)和精神價(jià)值就是包容。今天的西安如何繼承這種包容，是我們要思考的東西。我們需要呈現(xiàn)歷史，把地下的文化浮現(xiàn)到地上來(lái)。去年我們做了一個(gè)西安當(dāng)代藝術(shù)展名叫“城墻之外”，暗含了突破城墻思維，如果說(shuō)城墻里代表了傳統(tǒng)文化，墻外就是現(xiàn)代文化。要突破傳統(tǒng)思維，西安才能有發(fā)展。

“2018西安當(dāng)代藝術(shù)展”也正在籌備中，這次我們的策劃可以概括為“1+6+36”。1個(gè)主題群展，6位藝術(shù)家在西安其他場(chǎng)館舉辦平行個(gè)展，并在全國(guó)甄選36位年輕藝術(shù)家利用書(shū)店、咖啡廳等公共空間做展覽。我們甄選的作品不一定成熟，但一定符合時(shí)代氣質(zhì)。

“城墻之外 2017西安當(dāng)代藝術(shù)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

澎湃新聞：除了這個(gè)展覽外，你們是如何去推薦并給西安的年輕藝術(shù)家展示的平臺(tái)的?“八大美院”之一的西安美院距離美術(shù)館也不遠(yuǎn)，你們是否有“校館合作”?

楊超：西安美術(shù)館有一個(gè)展廳，專門展出每年“青年藝術(shù)家計(jì)劃”的作品。這個(gè)展廳的面積不大，要求作品數(shù)量為30幅左右。展示只是一個(gè)方面，我們更偏向于對(duì)年輕藝術(shù)家展出作品的研討，以此激勵(lì)青年藝術(shù)家的成長(zhǎng)。

西安美術(shù)館跟西安美院的關(guān)系很密切，我也是西安美院畢業(yè)的，雖然沒(méi)有公開(kāi)的合作協(xié)議，西安美院從某種意義上來(lái)說(shuō)是年輕藝術(shù)家的孵化器。每年的畢業(yè)生有一萬(wàn)多，這對(duì)城市的影響力是很大的。西安美院在我們這舉辦的優(yōu)秀畢業(yè)作品展影響非常好，學(xué)生作品的多元化和創(chuàng)新性讓我們對(duì)未來(lái)的西安文化和藝術(shù)生態(tài)充滿信心。藝術(shù)生態(tài)良性發(fā)展，首先起源藝術(shù)家和藝術(shù)愛(ài)好者，之后才是更廣泛的公眾。與西安美院的孵化器功用不同，西安美術(shù)館要向社會(huì)展示城市的藝術(shù)方向，提倡一種城市的藝術(shù)價(jià)值。我們也希望美院和西安美術(shù)館的合作能為推動(dòng)西安藝術(shù)的發(fā)展帶來(lái)積極的作用。

2015年，西安美術(shù)館副館長(zhǎng)項(xiàng)目

帶著“饑餓感”，為西安當(dāng)代藝術(shù)“補(bǔ)課”

澎湃新聞：西安美術(shù)館今年舉行何多苓的個(gè)展，回顧你們的展覽，幾乎每年都會(huì)引進(jìn)一位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的個(gè)展，對(duì)于“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家個(gè)展”的項(xiàng)目你們是如何計(jì)劃的?

楊超：何多苓是1980年代中國(guó)藝術(shù)界一位標(biāo)志性的人物。但是那個(gè)年代卻是西安藝術(shù)非常落后的時(shí)代，好像一股藝術(shù)的春風(fēng)繞過(guò)了西安，沒(méi)有落地，吹到成都去了。那時(shí)成都出現(xiàn)了“傷痕美術(shù)”，以及何多苓、羅中立、周春芽、高小華等一批對(duì)全國(guó)影響巨大的藝術(shù)家。但是我們西安沒(méi)有出現(xiàn)一個(gè)。當(dāng)時(shí)西安還處在一個(gè)“偽現(xiàn)實(shí)主義”的階段。1980年代西安錯(cuò)過(guò)了中國(guó)藝術(shù)發(fā)展的黃金十年。

2018年6月，何多苓在西安美術(shù)館展覽現(xiàn)場(chǎng)中回顧自己的創(chuàng)作

這也就是西安美術(shù)館在這十年努力做現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的原因，我們希望提倡一種當(dāng)代精神和價(jià)值。關(guān)注當(dāng)下社會(huì)的一種創(chuàng)新形式，為西安藝術(shù)圈注入一股清新的空氣，以沖擊西安藝術(shù)圈保守的氣息。

當(dāng)然，我們不否定任何藝術(shù)形式，因?yàn)樗囆g(shù)家是自由的，他喜歡畫什么東西那是他自己的權(quán)利，但是美術(shù)館代表一座城市，提倡一種價(jià)值觀。我們今年做何多苓的展覽，明年計(jì)劃做王廣義和龐茂琨。

2015年，“排練與倉(cāng)儲(chǔ)：歐洲女人導(dǎo)演手記”原弓個(gè)展

澎湃新聞：西安美術(shù)館是如何選擇中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家來(lái)辦展的?

楊超：十年以來(lái)，西安美術(shù)館以及西安這座城市帶著一種饑餓感。我們這十年選擇展覽就是兩個(gè)原則，一個(gè)當(dāng)代性，另外一個(gè)就是知名度。因?yàn)橹挥兄漠?dāng)代藝術(shù)家才能在西安產(chǎn)生影響。我們可能有時(shí)“饑不擇食”，但是我們認(rèn)為我們?cè)谶@個(gè)道路的選擇是正確的。

2013年，碎片時(shí)代——薛松個(gè)展

澎湃新聞：對(duì)西安美術(shù)館未來(lái)10年的展望是什么？

楊超：西安美術(shù)館未來(lái)十年繼續(xù)以開(kāi)放包容的姿態(tài)推動(dòng)中國(guó)及西安當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上鑄造西安新的城市文脈，以“一帶一路”為平臺(tái)，充當(dāng)中國(guó)和國(guó)際藝術(shù)交流的平臺(tái)。在學(xué)術(shù)活動(dòng)方面，堅(jiān)持藝術(shù)走出美術(shù)館，走向城市的公共空間、走向?qū)W校、工廠、社區(qū)，讓當(dāng)代藝術(shù)像人的血液一樣流向城市的每個(gè)角落。在展覽方面策劃具有西安文化根基的國(guó)際性展覽，包括西安國(guó)際影像展、西安國(guó)際城市涂鴉藝術(shù)展，西安國(guó)際少兒藝術(shù)雙年展、西安國(guó)際古城城市設(shè)計(jì)雙年展和西安國(guó)際文創(chuàng)產(chǎn)品博覽會(huì)，使西安成為文化藝術(shù)創(chuàng)意時(shí)尚之城，做國(guó)際性品牌打造。西安曾經(jīng)在1000多年前打造了世界的文化藝術(shù)創(chuàng)意時(shí)尚之都，各種文化在此交流，各種藝術(shù)在此融合，各種宗教在此生根，各種創(chuàng)意在此實(shí)現(xiàn)，這種在文化藝術(shù)創(chuàng)意時(shí)尚方面的全方位制高點(diǎn)是唐長(zhǎng)安的城市文脈，我們今天的城市復(fù)興就是要在現(xiàn)當(dāng)代文化藝術(shù)的平臺(tái)上，叩城尋脈，西安美術(shù)館未來(lái)十年就是以此為目標(biāo)進(jìn)行學(xué)術(shù)和展覽活動(dòng)，完成西安從傳統(tǒng)到當(dāng)代的快速轉(zhuǎn)換，從傳統(tǒng)文化大市走向當(dāng)代文化強(qiáng)市。

2015年，做景觀天：首屆西安當(dāng)代影像藝術(shù)文獻(xiàn)展

西安美術(shù)館成立當(dāng)代藝術(shù)研究中心