樹里聞歌，枝中見舞，恰對妝臺，軒窗并開，遙看已識，試喚便來。

　　一種人世間的不期然的淺淺的緣分叫“恰對妝臺”，是人生大信之外的一種巧緣，一種不早不晚的天機(jī)。正好伊人的妝臺就恰巧對著你，你站在樹影參差的樓上，另一個軒窗中望著，真是巧了，兩扇窗就同時地打開了，像是在小時候的哪一年的哪一天里的一個約，開在窗前的樹陰里，伊人在妝鏡中望見你的人，心花一綻，雙眸頓如秋水。那份端然親切，“試喚便來”，猶如故人，喚一聲，應(yīng)一聲，笑笑地相對而坐下，名姓都是多余的。

　　遙看已識，仿佛有太多的幽麗的怨，一句使喚便來，使人微笑。我知道這里沒有太沉重的故事，遙看已識，男人站在那里是花來衫里一樣的輕慢。相對佳人，洽洽款談，已是可以相互愉悅，不用瑞腦亦不用沉香來點綴光景，窗外面青氣漫漫，一波一波，何時已染綠了妝臺？面前有一幾，溫潤闊厚，細(xì)滑如窗外密實的流光，幾是有歲月的。兩人相對而坐，這幾便是山樹云水，隔開了紛繁，晤對也是遙對，這一幾的距離讓人覺得對面之人有如此的人生大美。清宵語罷，起身而去之時，一樣的清悅，不牽連，留著那點閑閑的笑意，再相見。

　　嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷。最是分?jǐn)y時候，歸來懶傍妝臺。

　　這是宋時女子朱淑真的詞。寫這首詞時，她還待字閨中，曾與情郎在西湖邊上的幽花深處約會，這是她俏麗嬌嗲的少女情懷，像泉水一樣澄澈。在宋代道學(xué)家瞪大了的眼光里，她斜睨著他們，手里握著剛采來的蓮，從長滿藕花的湖上小路走過去，身著秋色的寬暢的水褲，軟鍛面的繡花鞋子上帶著湖邊濕氣，一步一搖地回家了。

　　為了情竇初開的戀，她拋了一切，心中坦坦蕩蕩全是昭昭的愛，如十六的滿月般充盈飽滿。這份大膽，是她明白告訴世人她擁有的這份情使她多么得快樂，多么稱愿。有了牽衣連襟，身心的交匯，便再不能忘?？墒撬齾s躲不過人世的捉弄，他的情郎得了他的資助進(jìn)京取仕，一去卻再無蹤影，她小女子再有綺麗的夢，奈何命里沒有蟾宮折桂人，她巴巴地望穿秋水等枯了心。

　　再后來，就隨便找個人嫁了吧。最終的結(jié)局就是所愛非人、所嫁非人，這“淫娃佚女”的罪名竟不知枉為誰擔(dān)了。如果沒有那個湖邊的約，如果那個約是改在自己的窗下，兩人隔著朦朧的綠紗窗，正像她的詞里所寫的，那個月夜里矜持的女孩，就那樣說：

　　“今夜月彎如曲，新年新月月如鉤??！。”她說。外面一輪清輝皎潔。

　　“像你的鳳鞋兒小，翠眉兒蹙。” 他癡醉如夢囈，滿是挑逗。

　　“今夜是燭龍火樹的元宵三五啊！”她揚(yáng)起聲音，機(jī)靈地打斷他的念想。

　　“卻不如初六！”她的話比月色還涼，他悵悵地低語。

　　以上場景是據(jù)朱淑真早期《憶秦娥·正月初六日夜月》化境而成。這詩詞是她所有的詞中比較爛漫和開朗的，那時的心還清涼如新月，彎彎淺笑，如佳人額上眉。原詞是這樣的：

　　彎彎曲，新年新月鉤寒玉。

　　鉤寒玉，鳳鞋兒小，翠眉兒蹙。

　　鬧蛾雪柳添妝束，燭龍火樹爭馳逐。

　　爭馳逐，元宵三五，不如初六。

　　這樣的對話也一樣美得驚心，何必那么早就合衣睡倒人懷，青春蠻暴的熱情豈能如此爛漫招惹。如果是這樣的隔簾而語，他去就去吧，能負(fù)她多少呢，至多是看到了她“鳳鞋兒小，翠眉兒蹙”。如果真是這樣的對話，她或許會在以后的日子里，活得快樂一點，她一定不會在細(xì)雨秋夜，一點殘燈伴夜長的時候，哭損雙眸斷盡腸吧。

　　縱使親近，也不沾染！你是來得去得！宛若影落池里一樣無聲無息！

　　朱淑真與李清照幾乎就生活在同一個時期，斷腸集因為悲苦過之，所以那個詞心詞意便窄了，痛得沒有了退路，如她人一樣，唯有那一點初戀的情意可讓她逗留人世。