翻譯這本書(shū)，是一個(gè)相當(dāng)愉悅的過(guò)程。譯者本來(lái)沒(méi)有資格翻譯，本書(shū)作者白睿文先生精通中文，曾經(jīng)將《長(zhǎng)恨歌》《活著》《一九三七年的愛(ài)情》等當(dāng)代著名的中國(guó)小說(shuō)翻譯為英文，事實(shí)上由他來(lái)翻譯成中文是最佳人選。然而白先生由于學(xué)術(shù)活動(dòng)繁忙，沒(méi)有時(shí)間來(lái)翻譯，而后才由我來(lái)頂上。在翻譯過(guò)程中，得到白先生本人和編輯周彬一次次無(wú)限耐心和極其負(fù)責(zé)任的指點(diǎn)，他們對(duì)譯者的誤譯、譯得不佳的地方，或加以校正，或加以完善，使本書(shū)最后呈現(xiàn)出眼下比較像樣的面貌，我要對(duì)他們表示特別的感謝，此外要感謝謝互聯(lián)網(wǎng)上一些有心的影迷提供的有益意見(jiàn)。特別要指出的是，本書(shū)如有疏失，責(zé)任都在譯者，與他們無(wú)關(guān)。我唯一希望的是它沒(méi)有扭曲作者的原意，盡量忠實(shí)地傳達(dá)了作者的研究成果。同樣，我希望這本小書(shū)的產(chǎn)生，能夠?qū)?guó)內(nèi)的賈樟柯電影研究，起到有益的作用。畢竟，作為一個(gè)嚴(yán)肅地關(guān)注當(dāng)代中國(guó)現(xiàn)實(shí)的導(dǎo)演，賈樟柯是非常值得研究的一位導(dǎo)演，無(wú)論是現(xiàn)在、五十年后還是一百年后。

最后，謹(jǐn)將此書(shū)獻(xiàn)給賈樟柯，期待他能拍出更多的佳作。

譯者

2009年10月

1　例如唐朝的郭子儀和宋朝的狄青?！g注

2　林旭東、張亞璇、顧崢編，《賈樟柯電影：站臺(tái)》，中國(guó)盲文出版社，2003，第192頁(yè)。

3　白睿文，《光影言語(yǔ)：當(dāng)代華語(yǔ)片導(dǎo)演訪談》，廣西師范大學(xué)出版社，2008，第170頁(yè)。

4　無(wú)論如何，三部電影起初并非周密策劃的三部曲。但在中國(guó)，通過(guò)制作者們背書(shū)同意出版構(gòu)成一個(gè)系列的三本書(shū)，電影以“故鄉(xiāng)三部曲”之名進(jìn)行市場(chǎng)推廣，隨后中國(guó)的DVD版本（多數(shù)是盜版）更進(jìn)一步把三部曲的概念推廣開(kāi)來(lái)。

5　參見(jiàn)Jonathan Rosenbaum的文章“Zhang Ke Jia，Poetic Prophet”，事實(shí)上，這篇文章認(rèn)為賈樟柯的小城出身是使他成為令人激賞的導(dǎo)演的主要原因，文章的在線鏈接為，李啟萬(wàn)在Senses of Cinema網(wǎng)站對(duì)他的導(dǎo)演生涯的評(píng)論，可在線閱讀（#4）。

6　歐陽(yáng)江河主編，《中國(guó)獨(dú)立電影訪談錄》，第268頁(yè)。

7　對(duì)于賈樟柯讓他的故鄉(xiāng)“代表中國(guó)”的野心，劉津在她的一篇題為“The Rhetoric of Local Languages as the Marginal：Chinese Underground and Independent Films by Jia Zhangke and Others”的文章中做出了類(lèi)似的探討，見(jiàn)Modern Chinese Literature and Culture，，，Autumn 2006，第179頁(yè)。

8　2006年2月21日，《三峽好人》在汾陽(yáng)首映前，賈樟柯表示他希望拍攝更多關(guān)于他的故鄉(xiāng)的劇情片。

9　Jason McGrath，“The Independent Cinema of Jia Zhangke: From Postsocialist Realism to a Translational Aesthetic”，張真主編，The Urban Generation：Chinese Cinema and Society at the Turn of the Twenty-first Century (轉(zhuǎn)下頁(yè))（Durham: Duke University Press），81—114頁(yè)，汪暉的評(píng)論見(jiàn)歐陽(yáng)江河主編的《中國(guó)獨(dú)立電影訪談錄》，第263頁(yè)。不過(guò)馬杰聲更寬泛地（但以更全面的方式）指出賈樟柯所受到的影響，汪暉的評(píng)論特別指出中國(guó)地下紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)同侯孝賢和小津安二郎的國(guó)際藝術(shù)電影在賈樟柯電影美學(xué)的形成過(guò)程中所起的基本作用。肯特·瓊斯很可能是第一位直接指出侯孝賢和小津?qū)Z樟柯的影響的人，見(jiàn)他的文章“Out of Time”，F(xiàn)ilm Comment ，2002，43—47頁(yè)。不過(guò)賈樟柯曾在許多次訪談中談到小津和侯孝賢對(duì)他的影響，例如張建德（Stephen Teo）2001年對(duì)他的訪談，“Cinema with an Accent”，文見(jiàn)Senses of Cinema，網(wǎng)址是。