像做愛一樣乏味

中國與美國是有時差的，彼處的人老珠黃，到了這里，就是風(fēng)姿無限。

城市里流行N種性，身為女人，要敢做敢愛敢做愛。而在美國，第六季已經(jīng)成為她們的告別演出。當(dāng)都市里的小資和藝術(shù)青年看著《欲望城市》，正食髓知味樂此不疲的時候，大洋彼岸的女主演薩拉已經(jīng)厭倦了欲望，開始相夫教子，并甘之如飴。

當(dāng)年，《欲望城市》也是有過一段激情燃燒歲月的，1998年第一季開播伊始，這部“紐約性生活大觀兼指南”迅速震暈了所有的美國人，時裝商把劇組的門檻都踩爛，只為讓劇中的四位美女能在做愛的前后穿上他們的產(chǎn)品。這些脫卸方便的衣服使四位主演實現(xiàn)了所有女人內(nèi)心最深處的愿望——永遠(yuǎn)不會穿同一件時裝出現(xiàn)在不同的時間和情場。

性生活也是生活啊，誰能離得了呢？在這樣的城市里，像凱瑞、薩曼莎、米蘭達(dá)、夏洛特這樣的女人，有那么多詞兒讓她們享用：美麗、性感、多金、知性（“白領(lǐng)”這種詞兒就太低級了），還有什么可追求的呢，除了呻吟和高潮？

而那些男人們，大家都體健貌端，都受過高等教育，都收入頗豐，都有房有車，都婚否不限，都熱愛生活和藝術(shù)。滿眼望去，有什么差別？于是和誰上床也是上床，性能力便是唯一的考察指標(biāo)。無魚，肉也可，無愛，做也可。

就像米蘭達(dá)結(jié)識了一個酒吧侍者，幾個閨中密友聊起這事兒，第一個問題就由薩曼莎問出：“他床上的表現(xiàn)怎么樣？”

米蘭達(dá)無限陶醉地說：“沒的說?！?/p>

“那你還圖什么？”夏洛特接腔。

瞄準(zhǔn)下三路，革命無不勝。凱瑞她們在紐約各種各樣的床上無往而不利，享受著男人們各式的技巧和討好手段，陶醉于自己的尖叫和表情。但她們并不快活，天亮了，多是一個人從夢中醒來，無論男人對她們做什么，也不會傷心或生氣；夜深了，她們很輕易地找到一起上床的人，卻依然是一個人回家，男人偶爾送她們到樓下，也舍不得走下出租車。一旦有人說要與她結(jié)婚，盡管明知是個誤會，也是值得慶賀的事情。

是的，在活色生香的欲望城市，“你可以假裝性高潮，但你裝不出親密來”。

哦，高潮

我很奇怪，那些說《迷失東京》是王家衛(wèi)式電影的人，他們是不是真的看了這部電影。盡管索菲婭?科波拉在奧斯卡頒獎禮上向王家衛(wèi)致了敬，但，溫瑞安還向金庸致過敬呢。

那就從溫瑞安的小說說起吧。縱有千般不是，但總有一種境界是其他武俠小說作者無法比擬的，就是“求不得”。比如蕭秋水與唐方，匆匆一遇，付出是一生的留戀；比如方振眉與岳飛，他離他最近的時候，都能聽到他說話的聲音，卻最終沒能看到岳元帥一眼。這就不是金庸那種“兩人鴛盟雖諧，可稱無憾”的大團(tuán)圓結(jié)局了。

《迷失東京》渲染的也是“求不得”。但求不得之后，就不是王家衛(wèi)那種小家子氣，一個大男人家撕扯著自己的頭發(fā)，像個沒頭蒼蠅一樣滿世界轉(zhuǎn)悠，直恨自己為什么學(xué)不會遺忘只學(xué)會了嫉妒。東京的酒店里，她早晨敲開他的門，看到一個女人在他那里過夜，也只是問候了一聲，連配合著笑一下表示大度都不用。這一場景要擱王家衛(wèi)身上，不來一長段旁白才怪。

另一點與王家衛(wèi)不同的是，索菲婭?科波拉是個女人而不是男人。不要小看這種性別的不同，王家衛(wèi)的電影從來都是從情感、精神方面的伴侶降格到肉體的占有上，得不到就開始念旁白。而女人，她們心中的滿足顯然比男人要高貴。有一部電影叫《停機四十天》，片中宣布禁欲四十天的男人給憋得險些當(dāng)了恐怖分子，而那個女孩，只需要男人用一朵玫瑰輕撫她的身體，就達(dá)到了高潮。

這是對男權(quán)最大的譏誚和疏落。

回過頭來看《迷失東京》，索菲婭?科波拉，這位才女編導(dǎo)，向人們展示了她心目中真正動人心弦的高潮：她和他躺在他的床上，有一搭沒一搭地說著話，他很自然地攥了一下她的腳，然后松開手，繼續(xù)說著。