這世界上有四個地方擁有塵世最多的告別，而告別，總可以把人類的情緒發(fā)揮到極致--火車站、飛機場、太平間、火葬場。

在這四個地方流下些眼淚，抑或看到周遭的路人聲淚俱下，都是再尋常不過的事情。離開一座城市用上幾小時到幾天的時間不等，離開一個人用上幾秒鐘到一生不等，有些過往，有些人往往只在告別的時候才懂。在卡塞爾火車站，羅藝坐在車廂里，把全腦的細胞都集中在和站臺上的恢恢揮手這件事情上，使勁地揮手，某一刻，人的大腦會專心地只做一件事情，那一刻，她懂他們彼此的艱辛和與這個世界的孤獨對峙。七天的旅行，用一整天的時間畫上句號，一個人，坐上一早出發(fā)的火車，幾小時之后，來到法蘭克福機場，又用去幾小時，等待飛機起飛的時刻。一路舟車勞頓，過程緩慢冗長，卻時時刻刻都近在眼前，人始終清楚的是結(jié)果--啟程、離開，結(jié)果倘若是最清晰的，那么情緒也會是最清晰的。歸根到底，人是七情六欲的動物，擁有七魂六魄，與記憶過往紛紛繁繁拉拉扯扯，浮生憂患之中，眷戀與懷疑同在，悲與喜交替，主觀客觀、是是非非、深深淺淺都難得清晰一次，這一路膩膩歪歪著，下一路真假難辨著，所謂宿命就是，人必會被徹徹底底生吞活剝地卷入生活，結(jié)果不可預(yù)知，于是情不自禁地犯錯，四分五裂地走著看，并在最后一刻收獲全部的遺憾。

法蘭克福機場享有全歐最美麗機場的美名，也是歐洲空中交通的重要樞紐，在這樣的機場打發(fā)時間是件不難的事情，娛樂購物休閑設(shè)施都豐富完善，甚至旅行手冊都會把它當作特色景點，重筆描述上幾頁。與其一頭扎進精彩紛呈刺激消費的噱頭里，羅藝更樂于好好看看熙來攘往的人群和落地窗外的藍天大飛機，她是一個占有欲物欲都非常淡泊的人，還是一個對告別以及人心都格外敏感的人，所以機場是一個永遠給她感覺的地方，她找了一個安靜的角落坐下來，思緒就會了無禁忌地自己走出來。

有時候這個世界很難以想象，人們的確很難在機場遇到形單影只的旅行者，也許所有形單影只出來旅行的人都習(xí)慣坐在角落里吧，他們手里會做著類似的事情，和外界保持距離，他們像空氣一樣無處不在，不說不笑，仿佛并不存在，這時他們的相貌都已經(jīng)不能作為他們存在的標志了，哪怕是一張貌美驚人的臉，也會被氧化在空氣里，失去原本的面目。飛機場是個奇妙的地方，太平靜的面孔在這里會自然而然地變成隱身人，光天化日之下，獨自美麗的人都是黯然失色的，那些悄無聲息太個人化的姿態(tài)，注定要在某些場合會被忽略不計，偶爾在你的面前會看到一個和自己一樣一個人背包出行的人，可看到他就像照鏡子看自己，所以既不會想要多看上自己幾眼，也不會好奇他是一個怎樣的人，他們的故事都發(fā)生在各自的路上，終點線上的種子選手們，心情都是如出一轍的。目及四下，反而是些相伴出行的人，各有各的故事，情欲和心思都被濃濃烈烈地雕刻在了他們的臉上，他們的故事是正在發(fā)生著的故事。

比如那些站在機場出入港前的人們，有的焦灼，有的神傷，焦灼是接機的，神傷是送機的，而他們的焦灼和神傷又是五花八門的，有深有淺，各自不同。出港是起點，入港是終點，送機注定比接機多了層考驗，只有在告別的時候，才有來不及說出口的千言萬語，從他們的表情你會知道誰在咽淚強歡，最終也不曾表達，于是有人白白受苦地離開，有人白白受苦地留下，遺憾的是只有第三個人清楚地了解他們到底發(fā)生了什么，甚至只是一個陌生人，那么劇烈的表情就明擺在他們的面孔之上，可他們自己卻看不到。人總是最遲鈍于感知最愛的人和自己的內(nèi)心，他們把最后的賭注壓在對方身上，渴望對方懂得自己，懂得自己的隱忍，懂得自己的含蓄，懂得自己的脆弱與不放松，他們面對面，如此之近，卻看不到彼此的痛苦，幸福與不幸福之間，往往只差一句最簡單的交代，而最簡單的話總是最難說出口的，但也簡單到不過僅僅只是技術(shù)層面上的難而已，如果他們知道說與不說存在很大差別的話，事情或許會是另外的樣子，甚至那都不叫峰回路轉(zhuǎn)，只是還原出他們感情的本來面目。愛是最高級的靈性互動，不互動不靈性不時時刻刻都難以信其為愛，再深再真實的愛也會在信與不信之間逐日變淡，直到最后消失。

也有人是會在最后一刻凝聚勇氣，做一次打破沉默的人，可并非靈光乍現(xiàn)真的讓他們領(lǐng)悟到什么，他們說出想說的話，只是逞匹夫之勇罷了，或許此刻言和，峰回路轉(zhuǎn)，他們?nèi)缭敢詢敚皇菒?，依舊是糊涂的愛，那不是果真的冰釋前嫌和解除瓶頸，總之生活里的難言之隱會一直一直招致應(yīng)接不暇猝不及防的現(xiàn)場感，所謂風平浪靜是我的心放在你那里，而我還可以口無遮攔地告訴你我的任何感受、男女永恒的差異是男人的脆弱從來不是女人的脆弱，而女人的脆弱從來不是男人的脆弱，女人是水，男人是火，但敞開心扉，水火同源，天生的配合、靈魂的契合都不足以構(gòu)成幸福的全部，非凡的全部是在雞毛蒜皮中成就幸福。那些從不曾說出口的千言萬語，只是讓我們在自虐中傷害他人，并永遠失去他人。而愛不是臨危之際的一股勇氣，愛是面對人與人之間永無止境的差異，你的底線有多少，愛有多少。

眼前那個韓國女孩微笑著和她的戀人揮手告別，在他們轉(zhuǎn)身各自邁出五個堅定的步伐以后，女孩遲疑地轉(zhuǎn)過身，然后迅速跑過去，抱住她的戀人，大哭于無聲，全身的神經(jīng)都在抽搐，臉埋在男孩的肩膀上，短短幾秒鐘，所有的心理防線-都-決-堤，男孩扔下手中的行李，也卸下了心里的石頭，他的臉靠著她的臉，撫摸著女孩的頭發(fā)，他帶著她輕輕搖擺，像一首搖籃曲，他小聲地在她耳邊說著什么，女孩慢慢地平靜過來，點著頭，他們站在距離羅藝三十米遠的地方，她托著腮靜靜地看著他們，行李就橫七豎八地扔在腳邊，感覺像是剛剛喝過一瓶紅酒，那畫面太讓她動容，同時也非常迷離，她不得不去相信有時候愛就是一個抒情的轉(zhuǎn)身，而這也讓她覺得自己的人生觀多少有些缺失，因為她是一個從來都不回頭的人。她突然懷疑自己是那種被某種甜的思想慣壞了的女孩，在感情上。慣壞了的女孩會對很多事不敏感！不珍惜！假如有個互相很喜歡的男人擺在面前，無論他多優(yōu)秀，也不會敏感到去貼心地化解對方的尷尬之類的，她就覺得那是男人們應(yīng)該自己處理的，女孩太驕傲就驕傲到連自己的位置都沒有了。她想起過去的A，他機智能干，自制地生活，但他們沒有看懂彼此的心，她不懂自己太驕傲，他也不懂她只是太驕傲，于是他們把一切搞得一團糟， 他們選擇在工作中意淫，或者聽聽音樂，看看盜版DVD，小小的想一想今天看到的美女帥哥，然后樂一樂，美一美，忘記了，女孩打算找個寵自己的男人要特別特別甜的愛情，男人則想找個不那么能折騰的，靜靜的女孩兒，所以就都看不到對方，其實何必要求對方做到那么多呢？愛，可愛卻變得很艱難，男人誤以為女孩太難伺候，干脆在心里斷了心念，女孩認為自己更需要一個英雄氣概的男子，對愛情敬而遠之，其實誰的內(nèi)心不需要這樣的東西，愛，都需要。她想到那個她從不曾愛過的B，她同他約會如同執(zhí)行任務(wù)，可她卻差點和他結(jié)婚，那時他甚至一無所有，她只是絕望，絕望這世界上是否有愛，她給他愛，只是叛逆，以為自己并不需要愛，不愛，所以要自己寫劇本表演愛，他們戲劇性地開始，并戲劇性地結(jié)束，太愚蠢而不值得一提，在之后的兩年她從不曾戀愛，愛變得謹慎而不可知。是在此刻，她想其實真正的愛在于和諧，善待愛人，和諧和諧，從不需要征服誰。

歐洲的云，變化多端，法蘭克福機場采用整體玻璃幕墻的設(shè)計，大面積的落地窗，可以隨時捕捉窗外云彩的流動，四面通透的碩大視野，可以觀看到完整的滑翔過程，飛機是如何從遠處若有似無的小點變成近在眼前的大飛機？置身其中，墻不再是墻，而是一面魔幻的界，它透明地將空間內(nèi)外從功能性上明示區(qū)分開來，也使內(nèi)外風景遙相呼應(yīng)，彼此重疊，在這個偌大的充滿流動的空間里，充斥著流動的人，流動的場景，流動的云朵，流動的飛行物，每一次流動都會滑出一尾動人心弦的韻律。原本羅藝并不喜歡大肆采用玻璃作為素材的建筑，人被籠罩在單調(diào)的光感里，四面八方都是光口，便感覺不出光的變幻和沐浴，但在法蘭克福機場，她第一次深切感觸到這種材質(zhì)賦予建筑在精神層面上充盈希望的“環(huán)境感”和“移動感”。這是一座講述移動、發(fā)生移動、透過捕捉移動讓移動交相環(huán)繞，運用了大量的移動雕刻出來的建筑，假如你不曾刻意駐足，只是偶爾一瞥，也會不由得想去深深凝望上片刻，“移動”在這里形成一場巨大的交配，無時無刻，綿綿不息，分不清是風景在移動，建筑在移動，人在移動，或者僅僅只是心情在移動，一切都在移動，它通透，給人幻覺，它到底容納了多少比例的旅者或者回歸者？不得而知。他們來到這個地方，離開這個地方，有人意興闌珊，有人躊躇滿志，有人渾身是膽，有人平平淡淡，有人意猶未盡，任何一種姿勢都是他們真切生活在各自生命里的軌跡，而生命便是一場切身不止的移動，移動伴隨未知和不安。所謂幸福的建筑，如同透視，會讓人萌發(fā)深刻而公平的靈感，去看待無常與失去的痛感，幸福的建筑都是悲天憫人撫慰心靈的精神力作，哪怕你正在飽嘗生活十足的悲劇，心底潛伏著無數(shù)難以表達的意向與訴求，但當你站在它心臟的那一刻起，所有紊亂的經(jīng)歷經(jīng)驗都會凝結(jié)成一個聲音，它只有兩個字--不怕。