先生總是喜歡操不著邊際的心， 其中經(jīng)常會(huì)流露的一種就是:“以后有了小孩該怎么辦啊， 我既不會(huì)給他畫畫也不會(huì)講故事。”自己越說越覺得嚴(yán)重，遂做哀怨?fàn)?。并且不?huì)畫畫比起不會(huì)講故事來好像是更加不可救藥一些， 因?yàn)椴粫?huì)講好歹還能照著書讀， 而不會(huì)畫就是不能補(bǔ)救的了。

縱然這世界上的大畫家大多是男人， 但降低層次來看， 隨便涂涂畫畫的風(fēng)氣在女人中則要更盛一些。

所以不能奢望每一個(gè)老公都像韓良露的老公那樣能干， 可以幫太太畫整本書的插畫。在現(xiàn)實(shí)生活中，畫語(yǔ)心聲

爸爸不會(huì)畫自有媽媽來救場(chǎng)， 先生不會(huì)畫就有太太來解圍。民國(guó)言情片里常有男人湊過去看女人拿著毛筆細(xì)細(xì)描繪花鳥的鏡頭， 兩人相視一笑， 以顯示夫妻感情好， 并且男人娶的還是讀過書的女人， 更彰顯層次高。而民國(guó)確實(shí)也有那樣的風(fēng)氣， 先生寫書， 都要太太作封面和插畫， 讓郎才女貌的理想境界盡在不言中。

章衣萍的《櫻花集》中， 讓太太吳曙天為他作了畫。

封面是白描勾勒的一綴綴櫻花， 并且刻意設(shè)計(jì)成毛邊本， 恰到好處地為老公的才氣逼人不拘一格做了注腳。在章衣萍的另一部書《古廟集》中， 不僅有太太的畫， 還出現(xiàn)了太太的照片， 一派五四新青年形象， 其外柔內(nèi)剛的氣質(zhì)足以支撐起老公多愁善感的個(gè)性， 是以被時(shí)人稱為絕配。

詩(shī)人李金發(fā)更不得了， 他的德國(guó)太太格塔朔爾曼是位專業(yè)畫家， 在他們新婚不久所出版的《為幸福而歌》中， 格塔朔爾曼一手包攬了所有的插畫， 封面設(shè)計(jì)更是大膽跳脫， 作的是一幅扭動(dòng)身體的金發(fā)裸女圖。當(dāng)時(shí)書拿到商務(wù)印書館， 讓所有編輯都大跌眼鏡， 因?yàn)檫@實(shí)在與商務(wù)一貫老成持重的紳士派頭不太符合， 要李金發(fā)拿回去作修改， 但是詩(shī)人的太太卻跳出來表示堅(jiān)決不愿意改動(dòng)自己的創(chuàng)意， 于是此詩(shī)集迫于太太的專橫， 終于成了商務(wù)出版史上唯一一本以裸女作封面的出版物， 只此一本， 而商務(wù)的老編輯們從此也再不敢請(qǐng)作家們的太太來掌握封面的生殺大權(quán)了。王爾德說得好， 藝術(shù)是一位善妒的太太， 你得要用全副精神去服侍她。而本身搞藝術(shù)的太太自然是雙重地厲害， 更是只要言聽計(jì)從就好了。