《霍姆斯塔爾》寓言性的敘事初步顯示了威爾電影中主題和風格上的特征，這些特征在威爾后來的電影中有更為充分的展示。與邁克爾以及威爾電影中的其他英雄一樣，馬弗利先生也在與一個自以為是、詭計多端的權(quán)威機制相對抗。影片在最后的鏡頭中呈現(xiàn)出來的令人震驚的事實，即他加入其中并將進一步完成這個機制的目標，強化了他的治療方式那令人厭惡的本質(zhì)。與《邁克爾》中開放的結(jié)尾不同，這部電影中陰暗的結(jié)局暗示了威爾以后的電影對觀眾的期待所進行的顛覆的處理方式?！痘裟匪顾枴返囊魳泛图糨嫞掌蛨D畫中的喻義，個人反對一個惡意的權(quán)威機制這個一貫的主題，這些元素從《吞噬巴黎的汽車》一直延續(xù)到威爾后來的澳大利亞電影和美國電影中。負責人所作的嚴厲懲罰預(yù)示了阿普莉亞德學院和威靈頓學院的嚴酷。在那次春天的尋寶活動中灌木叢里出現(xiàn)的那種恐懼（其實人類的本性與野生動物一樣可怕），也出現(xiàn)在《懸崖上的野餐》里女孩們對懸崖的探險旅程中，影片用一個幾乎相同的網(wǎng)中蜘蛛的鏡頭體現(xiàn)出來。威爾后來的電影都有著特定歷史時期的設(shè)定，《霍姆斯塔爾》則與它們不同，這部電影的現(xiàn)代背景和不真實的邏輯，預(yù)示了威爾將會拍攝兩部形而上學的問題電影：《最后大浪》和《無畏》。

在完成對威爾早期的三部長片的分析后，回顧《霍姆斯塔爾》，布萊恩·麥克法蘭注意到：

威爾在這部影片中諷刺性地描寫，并沒有減輕令人不安的狀態(tài)，壓迫性的力量經(jīng)常出現(xiàn)在他的電影中……威爾在這里并不關(guān)心直白的現(xiàn)實主義（雖然后來的影片顯示了他有這個能力），他關(guān)心的是用奇異的想法通過攝像機戲弄現(xiàn)實的能力。對于如何用攝像機創(chuàng)造一個恐怖的時刻，或是一個嚴酷的玩笑，他已經(jīng)掌握了許多方法。很明顯，他的實驗電影背景，使得他在拍攝電影時很輕易地去完成長片對形式上的需求。

完成《霍姆斯塔爾》后，在制作兩部紀錄片（《不可思議的佛羅里達》［Incredible Floridas，1972］和《到底格林山谷發(fā)生了什么？》［Whatever Happened to Green Valley？，1973］）之間的間隙，威爾到歐洲和中東旅行，其中的一些經(jīng)歷形成了他第一部長片的劇情基礎(chǔ)。威爾向大衛(wèi)·斯特拉敦提起《吞噬巴黎的汽車》的來源：

當時我正開車穿越法國，經(jīng)常會根據(jù)一些路標的指示改道，然后我想：為什么我要跟隨這些指示呢？我對需要通過一些非常陌生的小村莊感到非常驚奇。隨后我在英國看到一張報紙，上面的標題寫著“East Cheam發(fā)生獵槍殺人事件”，在下面，有一個小段落“15人死于M1道”，然后我想，“哎呀，如果你想去殺某人，你應(yīng)該通過汽車事故，而不是用槍射殺?！?