1、在新近崛起的青年作家中，張旻以獨(dú)具的姿態(tài)在90年代的“個人化”小說格局中顯示了自身的存在，他的小說敘事都在以癡迷獨(dú)語的聲音和憂郁朦朧的色調(diào)，勾畫著人心深處的“曉風(fēng)殘?jiān)隆保鞘且黄诂F(xiàn)實(shí)與夢幻之間游移又最終消彌和超越了二者界限的風(fēng)景。

--《生命的擺渡》

2、基于張旻的憐憫和淡泊，他的小說風(fēng)格相當(dāng)質(zhì)樸。張旻喜歡在平淡無奇的人物和故事中點(diǎn)出驚心動魄的內(nèi)心沖突和靈魂掙扎，長于用委婉的筆調(diào)和準(zhǔn)確的細(xì)節(jié)著手?jǐn)⑹?。這種風(fēng)格宛如青果的品嘗，使閱讀時時飄溢一陣陣淡淡的清香，甜而不膩，哀而不傷，樂而不淫。

--《文匯報》

3、張旻的感情有一種驚人的穩(wěn)定性，因?yàn)樗呐杂^。我是指他對自己的旁觀。我想這大概是張旻最具有佛性的地方。張旻的生命狀態(tài)不是劇烈的動蕩的，而是具有著一種旁觀者的清醒和冷靜。

--《萌芽》

4、張旻仍在原有的空間充填著不寧靜的心緒以及回憶，男角色也許顯得尤為尷尬和無所適從，女性的溫情的面紗背后，是更大膽的晚妝，口紅也勾勒得醒目多了，這使原本屬于他的故事有了三維的感染力，他開始遠(yuǎn)離這些男男女女，坐在升降機(jī)上搖起鏡頭，從他的臉上，你卻發(fā)現(xiàn)不了什么變化。

--《延河》

5、在張旻恍惚的煙幕之后，其實(shí)奔突與流貫著一種蘊(yùn)積了所有的焦灼與厭倦、高傲與卑微、抗?fàn)幣c屈從、蠻橫與矜持、凜然與恐懼、冷漠與悲憫的靈魂的逃走。

--《山花》