推理史上的不朽名著《姑獲鳥(niǎo)之夏》，就這樣在一九九四年出版了。京極夏彥的作家生涯，也就此展開(kāi)。。

相較于過(guò)去以得獎(jiǎng)為出道契機(jī)的推理作家，京極夏彥并沒(méi)有得獎(jiǎng)光環(huán)的加持，只是憑借著小說(shuō)的杰出表現(xiàn)才有出道的機(jī)會(huì)。但 他的才能不但受到讀者的支持，推理文壇也很快給予肯定的回應(yīng)。一九九五年的《魍魎之匣》才只是他的第二部小說(shuō)，就能夠在翌年拿下第四十九屆日本推理作家協(xié) 會(huì)獎(jiǎng)。一出道就聚集了眾人的目光，第二部作品更拿下重要的獎(jiǎng)項(xiàng)，京極夏彥的實(shí)力，由此展露無(wú)疑。

而他初出道時(shí)奇快無(wú)比的寫(xiě)作速度，則是除了小說(shuō)內(nèi)容外更令人瞠目結(jié)舌的。《姑獲鳥(niǎo)之夏》出版于一九九四年，接下來(lái)是一九九五年的《魍魎之匣》與《狂骨之夢(mèng)》，一九九六年的《鐵鼠之檻》與《絡(luò)新婦之理》。表面上每年兩本的出版速度或許不算驚人，但如果考慮到小說(shuō)的篇幅與內(nèi)容的艱深，應(yīng)當(dāng)就能了解他的執(zhí)筆速度之快了。除了《姑獲鳥(niǎo)之夏》不滿(mǎn)五百頁(yè)(日文單行本的頁(yè)數(shù))，之后每一本的篇幅都超過(guò)五百頁(yè)，后兩本甚至超過(guò)八百頁(yè)。如此的快筆，反映出的是他過(guò)去蓄積的雄厚知識(shí)與構(gòu)筑故事的才能。

才華洋溢與全方位發(fā)展

雖然京極夏彥在日后的執(zhí)筆速度已不再像初出道時(shí)那么的快速，但他發(fā)展的方向卻更為多元。在小說(shuō)的領(lǐng)域，京極夏彥筆下有 兩大系列作品，分別為京極堂系列與巷說(shuō)百物語(yǔ)系列，此外還有一些非系列的小說(shuō)。在小說(shuō)之外，則包括妖怪研究、妖怪圖的繪畫(huà)、漫畫(huà)創(chuàng)作、動(dòng)畫(huà)的原作腳本與配 音、戲劇的客串演出、作品朗讀會(huì)、各種訪談、書(shū)籍的裝幀設(shè)計(jì)等等，在許多領(lǐng)域都可以見(jiàn)到他的活躍，更讓人驚訝于他多樣的才能。

京極夏彥的成功，影響了日后許多的推理作家。講談社由此開(kāi)始思考新人出道的另一種方式，不需要擠破頭與大多數(shù)無(wú)名作家競(jìng)逐新人獎(jiǎng)項(xiàng)，只要自認(rèn)有實(shí)力，且經(jīng)過(guò)編輯部的認(rèn)可，作家就可以出道。一九九六年講談社梅菲斯特獎(jiǎng)的出現(xiàn)，也正是將這種想法落實(shí)的結(jié)果。