在他后來(lái)的歲月里，杰克遜依然可以只用舞蹈而不需任何音樂(lè)就博得關(guān)注。在他1992至1993年“危險(xiǎn)”巡演每場(chǎng)演唱會(huì)開(kāi)始的時(shí)候，他會(huì)突然出現(xiàn)在舞臺(tái)上，站在那里，好幾分鐘都一動(dòng)不動(dòng)，觀眾則為他這個(gè)簡(jiǎn)單的身體動(dòng)作而呼天搶地。“作為舞者，一動(dòng)不動(dòng)是技藝精湛的標(biāo)志，”舞蹈批評(píng)家阿波利奈爾·謝爾（Apollinaire Scherr）說(shuō)道?！八恢倍寄菢幼雳D―甚至當(dāng)他還是個(gè)小男孩的時(shí)候，他有時(shí)就會(huì)這樣只移動(dòng)他的腳后跟或者是腳尖，除此之外一動(dòng)不動(dòng)。那也是他非常聰明一點(diǎn)：他完全不急于表現(xiàn)。”

盡管如此，杰克遜還是喜歡重復(fù)一些他喜歡的花招――突然地肩部扭動(dòng)，筆直的旋轉(zhuǎn)，將左腿用力向外踢出，抓住胯部，扭動(dòng)骨盆，這些動(dòng)作做得越多，越顯平淡。這也是他的舞蹈在后期面臨的一個(gè)問(wèn)題，謝爾爭(zhēng)辯道，“從某個(gè)意義上講，他變成了一個(gè)商標(biāo)，”這讓他被迫重復(fù)他的招牌動(dòng)作，直到人們覺(jué)得不再有新鮮感。阿科切拉表示同意，“作為一個(gè)舞者，有時(shí)他浪費(fèi)了他的能量?！?/p>

但即使他很久已不再表演，他對(duì)舞蹈的影響還是繼續(xù)長(zhǎng)存。正如安東尼·“LA”·雷德（Antonio “LA” Reid）所說(shuō)，“你可以看到他對(duì)她妹妹珍妮（Janet）的影響，對(duì)賈斯汀·丁布萊克（Justin Timberlake），亞瑟小子（Usher），布蘭妮·斯皮爾斯（Britney Spears）的影響，以及對(duì)很多年輕藝人現(xiàn)在使用的編舞套路的影響?！苯芸诉d“就是這樣”（This Is It）演唱會(huì)的導(dǎo)演肯尼·奧特加（Kenny Ortega）回憶說(shuō)，“來(lái)自全世界的超過(guò)5600名舞者申請(qǐng)參加面試。所有到這兒來(lái)的人都是因?yàn)檫~克爾是他們唯一的激勵(lì)。其中一個(gè)舞者被問(wèn)到，‘現(xiàn)在你要和邁克爾·杰克遜一起跳舞了，接下來(lái)你會(huì)做什么呢？’他說(shuō)，‘我不知道！我想象不出，因?yàn)檫@就是我所有的夢(mèng)想了。我生命中的目標(biāo)就是能與邁克爾·杰克遜一起跳舞！’”