早期在好萊塢電影里的女人形象，通常是商店店員或工廠里的工人那樣，存在著一種無力感，總在遇到了有能力的男性之后，女性才可以得到解放。在20世紀(jì)30年代的女性代表角色就是金發(fā)美女，她們是男性無法駕馭的代表，也是讓男性想要擁有的甜蜜女人形象。

相反地，當(dāng)時(shí)的韓國電影中，女性若不是吃苦耐勞而堅(jiān)守傳統(tǒng)美德的女性，就是反叛社會(huì)的女性，這現(xiàn)象在女性融入社會(huì)受到許多限制的當(dāng)時(shí)，似乎反映出韓國的社會(huì)形態(tài)。而20世紀(jì)40年代的美國電影，已經(jīng)開始出現(xiàn)女性的力量，電影里描寫適應(yīng)于戰(zhàn)爭之后的社會(huì)，不斷貢獻(xiàn)自己、努力工作的女性，被遣送回故鄉(xiāng)等社會(huì)背景，被電影寫實(shí)地描繪出來。

（1）女權(quán)，出現(xiàn)在電影里

而在懸疑片中，常有女性以病弱或殘障的形象出現(xiàn)，加強(qiáng)女性為弱者，男性為強(qiáng)者的印象，這樣的傾向到了20世紀(jì)50年代更加嚴(yán)重，隨著電視的出現(xiàn)，經(jīng)濟(jì)不景氣使女性的地位更加后退，讓女性不得不盡全力去面對結(jié)婚問題，這時(shí)期的女性，想要利用女人形象來克服現(xiàn)實(shí)。

這時(shí)候的韓國電影由于受到美國的影響，開始產(chǎn)生變化，尤其在女性的思維上也引起變化，而這些就據(jù)實(shí)反映在電影中。1955年上映的《自由夫人》，對于韓國女人的女性觀“順從的美德”帶來了偌大的變革。

《自由夫人》里的女性擺脫了過去的壓抑，與有夫之婦墜入愛情，反映出當(dāng)時(shí)的頹廢的社會(huì)風(fēng)潮，而造成強(qiáng)烈的沖擊，但是韓國社會(huì)和電影還是留戀于女性傳統(tǒng)形象之忍苦精神的象征——“春香”。

對當(dāng)時(shí)的女性來說，還是將自己的夢想和理想投影在他人、家人、愛人身上，自身則呈現(xiàn)出犧牲的姿態(tài)，不會(huì)煩惱自身的問題。所以當(dāng)她們試著要打破男人為主的觀念或舊時(shí)代思想的架構(gòu)時(shí)，還是受到嚴(yán)重的指責(zé)。

到了20世紀(jì)60年代，美國社會(huì)展開人權(quán)運(yùn)動(dòng)，在這些變化中由于女性扮演了主導(dǎo)性的角色，加上教育水平的提升、大學(xué)學(xué)位的普及、女性參與社會(huì)的野心也增強(qiáng)，而避孕藥問世更讓女性從生育問題中得到了解放，近期更有日漸升高的離婚率，讓女性對于結(jié)婚的價(jià)值觀，也開始出現(xiàn)變化。

但是電影并沒有反映出這種現(xiàn)象，對于女性的關(guān)心仍局限在性關(guān)系上。由于這種電影趨勢，而使大家的注意力依然集中在性的象征上，最具代表性的莫過于瑪麗蓮 夢露的走紅。

進(jìn)入20世紀(jì)70年代后，隨著電視的普及，戲劇內(nèi)容更是強(qiáng)調(diào)“性”話題，仿佛男性對于女性只是對這些部分感興趣。

一方面，20世紀(jì)70年代的韓國隨著經(jīng)濟(jì)成長，有了很大的變化。在動(dòng)搖的社會(huì)里，女性依然被迫扮演好舊時(shí)代的角色，雖然進(jìn)入了大都會(huì)，但是教育水平和內(nèi)心的需求提升不足，反而成為了經(jīng)濟(jì)成長中的附屬品。

隨著20世紀(jì)70年代產(chǎn)業(yè)化的陰影開始出現(xiàn)后，女性變身為工資低廉的工廠女工、中產(chǎn)階級的女傭、淪落私娼街的酒女等，因而陷入另一種雙重的壓抑。當(dāng)時(shí)的女性形象反映在電影里，總是表現(xiàn)出扮演淪落風(fēng)塵的女主角的悲情，有身份差距的愛情遭到背叛，而且在社會(huì)的邊緣里，孤零零地在現(xiàn)實(shí)中茍延殘喘著。

在男人為主的體制下，當(dāng)時(shí)的電影可分為三種類型：描述女性孤獨(dú)犧牲的電影《淚的小花》；以酒女為主角的電影《星星的故鄉(xiāng)》和《打獵海豚》；以清純形象女大學(xué)生為主角的《冬季女子》等。

20世紀(jì)60至80年代的電影，雖然擺脫了古典傳統(tǒng)的崇高形象，但還是無法完全甩掉過去的典型，換句話說，由于社會(huì)經(jīng)濟(jì)急速發(fā)展，在當(dāng)時(shí)本應(yīng)該以同等立場加入戲劇的女性角色，并沒有出現(xiàn)在電影里，在大屏幕上，女性還是以被男性擺布的形態(tài)出現(xiàn)。

（2）女性地位大不同

而到了20世紀(jì)90年代，隨著社會(huì)的急速轉(zhuǎn)變，女性的地位和價(jià)值觀更大幅度開始變化，電影中也開始反映這種傾向，但是電影產(chǎn)量的膨脹，更將女性的形象局限在性感上，甚至將此作為女性的代表。

另外，隨著20世紀(jì)90年代的過去，好萊塢電影趨向于娛樂性質(zhì)濃厚的動(dòng)作片，在這種電影里更是把焦點(diǎn)放在女性的外在，讓女性依舊淪為片中的花瓶。

比方說，出現(xiàn)在《黑客任務(wù)》里的女主角，在電影里是強(qiáng)調(diào)她的衣服和火辣的身材，以此來刺激男性觀眾群而使該片在全世界都賣座。同樣模式也套用在《古墓麗影》的女戰(zhàn)士安吉利娜 朱莉身上，《霹靂嬌娃》也是提供華麗且養(yǎng)眼的畫面來取代動(dòng)作，將重點(diǎn)放在女性的體態(tài)上而獲得成功。

最近的韓國電影，也擺脫了20世紀(jì)70至80年代的女性形象，但女性的形象還是以負(fù)面居多，并且與現(xiàn)實(shí)有一段距離。以突破觀眾千萬而受到矚目的韓國動(dòng)作片《太極旗飄揚(yáng)》為例，片中的女性是在現(xiàn)實(shí)中受到傷害而顯出柔弱的女性形象；還有《馬竹街的殘酷史》里的女主角恩珠，也和其他兩位主角形成對比，以純潔的圣女形象和享受欲望的對象，呈現(xiàn)出兩種極端的形象；還有在《老男孩》里的女性，也只是被描寫為男性泄欲的對象。