賀龍唱：正是國(guó)遭厄運(yùn)時(shí)，總理啊，你一手托天，一手托地，艱難只有自己知，國(guó)家安危你一身系，全國(guó)人民看著您。黨心憂慮，軍心憂慮，怕狂濤折斷了柱石，我家兩代人受您教育，教育了我們夫婦，也教育了我們的子女，今天我有一言請(qǐng)記取，總理呀，您要保重，您要警惕，有人恨您，有人恨您，有人罪惡矛頭對(duì)準(zhǔn)了您。

總理唱：不足慮，有可能公開(kāi)將我打倒，有可能逼我自動(dòng)離職，如此而已。休看今日霧塞蒼天，雪凝大地，轉(zhuǎn)眼東風(fēng)綠柳枝，又是百花鬧春暉。

總理唱：在當(dāng)前的形勢(shì)下，我希望你，一修養(yǎng)，二讀書(shū)，勤練字，常散步，窗外事切忌一言不出，待到西山蘆葉再紅透，我接元帥回京都，明月之下，把中秋度。

兩人合唱：望北京，冰封雪凝如故，別離苦，含淚不敢哭！別離苦，含淚不敢哭！

蘇：我發(fā)現(xiàn)這些歌詞很有詩(shī)意，有韻律。再配上音樂(lè)，一定非常打動(dòng)人。

王：對(duì)。歌劇就是將文字和音樂(lè)再加上有造型的?-面，產(chǎn)生一種詩(shī)意的境界，這就是歌劇和別的藝術(shù)形式的不同之處。不僅通過(guò)語(yǔ)言和戲劇沖突，而且從音樂(lè)上來(lái)表現(xiàn)，更能突出劇情和人物。

兩人唱完之后，賀龍深沉地舉手給總理一個(gè)敬禮告別，總理緊握著賀龍的雙手，這意味著多么痛苦的離別，非常感人。我們臺(tái)上臺(tái)下的人都哭，現(xiàn)在想起來(lái)，我都難受。總理那么好，賀龍那么好，唉。這場(chǎng)上西山的戲，總理的警衛(wèi)員遠(yuǎn)遠(yuǎn)地站在旁邊，也是哭。這場(chǎng)戲?qū)⑺麄冞@種老戰(zhàn)友的感情、當(dāng)時(shí)的形勢(shì)和無(wú)可奈何表現(xiàn)得淋漓盡致。劇場(chǎng)里面，已?-是哭成一片了。

《賀龍之死》后來(lái)的劇情大部分都是按照賀龍夫人薛明寫的一個(gè)報(bào)告來(lái)排練的。

蘇：我看過(guò)，有一套叢書(shū)《歷史在這里沉思（1966?-1976年記實(shí)）》（周明主編，共三卷，華夏出版社1986年版）第一卷中有一篇薛明寫的《向黨和人民的報(bào)告――憶賀龍同志遭受迫害的那些日日夜夜》。文中寫到1971年11月，周總理要薛明把林彪殘酷迫害賀龍的情況寫出來(lái)。因?yàn)楫?dāng)時(shí)總理和賀龍也失去了聯(lián)系，賀龍生前最后一段時(shí)間，只有薛明在他身邊。文章有一兩萬(wàn)字，寫得很感人。

王：對(duì)，就是這個(gè)報(bào)告。

《賀龍之死》排練和上演是1980年、1981年，我準(zhǔn)備了半年，排也排了半年，花了差不多一年的時(shí)間打磨而成。算得上是氣勢(shì)磅礴、感人至深。上演后，反響很熱烈，很成功。那時(shí)候，人們還沒(méi)有走出“文革”留下的創(chuàng)傷，因此，《賀龍之死》的受歡?-算是一種反映吧。

排完《賀龍之死》，我把演出時(shí)錄制的一套資料送給了薛明。她沒(méi)有去劇場(chǎng)看戲，孩子們都去看了，賀捷生、賀曉明、賀黎明、賀鵬飛呀，一家子都去看了?？赐曛?，他們?-著我的手，說(shuō)：“太感激你了。沒(méi)想到歌劇這么感動(dòng)人。這么真實(shí)地反映了我爸爸和林彪的斗爭(zhēng)?！蔽矣浀觅R捷生還特意跟我說(shuō)：“你得多給我一些票，我爸爸的一些老部下都要看?！?/p>

文化部隔一段時(shí)間就將新出的戲進(jìn)行評(píng)獎(jiǎng)。這個(gè)戲如果報(bào)上去的話，肯定能評(píng)上，開(kāi)始也定了新劇目，就是它參加，但是后來(lái)沒(méi)讓我們參加。將郭蘭英的一個(gè)片斷報(bào)上去參選了。

蘇：為什么？

王：我也不太清楚。

《星光》不僅在文化部獲了大獎(jiǎng)。因?yàn)樵谥醒腚娨暸_(tái)也播出了，所以在中央電視臺(tái)也獲了獎(jiǎng)。他們還說(shuō)，你們劇院“文革”后，最好的兩部戲就是《星光》和《賀龍之死》?！顿R龍之死》也給了中央電視臺(tái)，但是沒(méi)有播出。因?yàn)橛腥苏f(shuō)：不要老往后看了，還是往前看吧。

所以《賀龍之死》的演出場(chǎng)次也不是很多。因?yàn)槔习傩諅儠?huì)不斷地追問(wèn)，元帥就這么死了？老問(wèn)為什么。

上面對(duì)這個(gè)事情的考慮也是對(duì)的。不能老往后看。當(dāng)時(shí)已?-是改革開(kāi)放第三個(gè)年頭，應(yīng)該向前看。應(yīng)該團(tuán)結(jié)一致。

我這一輩子排的戲不多，十幾部歌劇中，我最滿意的就是《星光》、《賀龍之死》。即使用現(xiàn)在的眼光來(lái)看，我還是比較滿意的，我的解釋是站得住的。

最后我還要說(shuō)一句，我們國(guó)家的歌劇在上個(gè)世紀(jì)五六十年代是很輝煌的，那時(shí)候我們都希望發(fā)展中國(guó)自己的歌劇，出現(xiàn)了一批很有修養(yǎng)的藝術(shù)家，也創(chuàng)作出了很多非常好的歌劇，譬如說(shuō)《白毛女》、《劉胡蘭》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《?-姐》，還有了很多膾炙人口的唱段。 “文革”后，復(fù)興了一陣子。但是這些年來(lái)，我們的歌劇就不怎么樣了。為什么呢？我想一個(gè)很大的問(wèn)題是，歌劇的發(fā)展沒(méi)有很好地貫徹為人民大眾服務(wù)、反映人民的呼聲。所以，我始終覺(jué)得毛主席說(shuō)的對(duì)，他在1942年《在延安文藝座談會(huì)上的講話》中提到的走結(jié)合大眾的道路是文藝工作者的發(fā)展方向，通過(guò)歷史證明，是正確的。這一點(diǎn)，我深有體會(huì)，在這里要強(qiáng)調(diào)一下。