另外，大傻楊不時(shí)評(píng)論劇中人物，也有利于引導(dǎo)觀眾對(duì)人物形象有個(gè)清晰的認(rèn)識(shí)。比如，大傻楊贊過：“您開張，他開炮，明天準(zhǔn)唱《八蠟廟》”，王利發(fā)打發(fā)一句：“去你的吧！”表明了王利發(fā)沒好氣兒的心態(tài)。再比如，大傻楊安慰落淚的小丁寶：“黑到頭，天會(huì)亮，誰也不再做奴才”，暗示了未來的命運(yùn)或轉(zhuǎn)機(jī)，過去的苦楚都會(huì)過去。如此一來，給觀眾帶來的是意猶未盡的滄桑感。

總之，大傻楊以局外人的身份出場《茶館》，是必要的、巧妙的。相信有了大傻楊，《茶館》全劇堪稱增色不少。

（三）

語文課本里節(jié)選了古代戲劇《竇娥冤》，勾起我的興趣。因此，我把《竇娥冤》整個(gè)的劇本從圖書館找了來，回家細(xì)細(xì)地讀。

雖然原文沒有注釋，但憑著老師在課上講的知識(shí)，我倒也讀懂了八九成?！陡]娥冤》篇幅雖然短，故事情節(jié)卻復(fù)雜得可以，不過，我復(fù)述給別人聽的時(shí)候，他們好歹聽懂這出戲講的是怎么一回事了。

課本里選入的是本劇的第三折，不過，引起我興趣的是第一折，因?yàn)檫@一折里同時(shí)表現(xiàn)了“卜兒”蔡婆婆和“正旦”竇娥的性格。

第一折里，蔡婆婆去討債，卻險(xiǎn)些遭到“賽盧醫(yī)”的毒手，千鈞一發(fā)之際，被無賴張?bào)H兒和其父救下。當(dāng)她想用錢答謝這爺倆的時(shí)候，卻又遭到對(duì)方的威脅 張?bào)H兒逼迫婆媳倆分別嫁給自己父子。蔡婆無奈，只好帶他們回家。回到家后，蔡婆婆跟竇娥商量此事，竇娥一口回絕，還數(shù)落了婆婆一頓。蔡婆婆說這是“出于無奈”，竇娥卻罵婆婆“不念公公的情分”，并堅(jiān)決反對(duì)。

這個(gè)時(shí)候我看出：竇娥雖然是個(gè)年輕女子，但是為人極有原則，態(tài)度十分堅(jiān)定。相較之下，蔡婆婆是個(gè)老人，意志不堅(jiān)，動(dòng)輒妥協(xié)。如果說，她當(dāng)初在僻靜處答應(yīng)張?bào)H兒，是由于性命受到威脅；那么，回家后還勸竇娥順從二人的無理要求，就是蔡婆婆的不對(duì)了。不僅如此，蔡婆婆還低聲下氣地把兩名惡人好吃好喝地養(yǎng)在家里，慢慢勸說竇娥，這簡直成了幫兇的行為，直接導(dǎo)致了毒藥慘案的發(fā)生。因此，蔡婆婆是一個(gè)沒主意、無原則的小人物。

如果當(dāng)初被張?bào)H兒父子救下的是竇娥，以她的性格，一定會(huì)以銀錢相謝，但絕對(duì)會(huì)拒絕二人的無理要求，讓他們斷了這個(gè)念頭，否則就去告官。

因此，正是蔡婆婆性格上軟弱、妥協(xié)的一面使得竇娥落入冤案的陷阱。由此，竇娥一步步地走向了悲慘的命運(yùn)。

有的時(shí)候，說“不”是如此的困難，以至于我們不得不勉強(qiáng)妥協(xié)，之后卻要用更大的努力來挽回之前的妥協(xié)造成的災(zāi)難。我們得戰(zhàn)勝蔡婆婆那樣的軟弱心理 做到這點(diǎn)相當(dāng)不易 而像竇娥一樣果斷和堅(jiān)決。我們要堅(jiān)持我們認(rèn)為對(duì)的事，并在必要的時(shí)候站出來為我們的信仰抗?fàn)?，即使失敗了，天地也?huì)為我們而感動(dòng)。所以，我認(rèn)為：“感天動(dòng)地”的不是竇娥沉重的冤情，而是竇娥堅(jiān)定的信念和堅(jiān)強(qiáng)的性格。

（四）

人生宇宙間，豈非一玄妙而不可捉摸之悲劇乎？ 這種觀念，張恨水在其作品《金粉世家》的序言中屢屢提及。

若要展現(xiàn)這樣壯麗的悲劇，必然會(huì)有一個(gè)背景 有錢有勢(shì)的大家庭。同《紅樓夢(mèng)》類似，另兩部更為通俗的小說《京華煙云》（林語堂著）和《金粉世家》（張恨水著）同樣描繪了中國近代大家庭的沒落。

《京華煙云》給人的感覺是清新、細(xì)膩，就像雨后濕漉漉的雨滴仍然掛在葉子上。這是一個(gè)平平淡淡的故事：姚家女兒木蘭的童年、青年、中年，連著她的國家、家人、生活、婚姻和感覺，在準(zhǔn)確而精煉的文字中娓娓道來。在這里，無論是巧妙的玩笑，兩人之間的口角，還是一紙一信，都顯得智慧、輕巧和真實(shí)。小說中的事情是不會(huì)發(fā)生的，可是這里每個(gè)人的一顰一笑，一舉一動(dòng)，都仿佛能讓人真切地看到一般。在細(xì)數(shù)姚家的人和事后，在秋天的歌聲中，莫將真幻來相混，芬芳香過，總成空。翻過這最后一頁，再合上書的時(shí)候，撲過來的是一種道家似的渺遠(yuǎn)和清香。