“III級片”源起于1988年香港電檢部門實行III級制。香港的III級片種亦絕不只是情色的代名詞那么簡單。香港電檢處對III級片的劃分標準其實考慮了多方面因素。將張之亮的《籠民》（第12屆香港電影金像獎最佳影片）定為III級，表面上是因為粗口過多，實際上卻是當(dāng)時港英政府十分忌諱該片對香港底層市民悲慘生活的揭露；揚名國際的《春光乍泄》（王家衛(wèi)獲戛納影展最佳導(dǎo)演）之所以被列為III級，是因為題材敏感；而《古惑仔》系列自第四集《戰(zhàn)無不勝》開始被列為III級，則是由于前三集對青少年有不良的社會導(dǎo)向，雖然它的暴力場面遠及不上吳宇森的槍戰(zhàn)片，但槍械畢竟不是任何人都能搞到的，水果刀卻是家家都有的。

“保護青少年不受污染，增加成年人選擇的自由度”--恐怕各國實行電影分級制度的根本目的就在于此。在這方面，香港于后者做得較為成功，但“保護青少年”就比西方要差得多了，美國有成人店和X級影院制度，可以防止色情任意擴散。香港不僅沒有相應(yīng)的配套條件，對III級片的宣傳廣告更會經(jīng)常充斥各種大報，進而家喻戶曉。如此明目張膽的登堂入室，不知會對電影人的創(chuàng)作心態(tài)產(chǎn)生什么樣的影響，而對香港電影業(yè)的發(fā)展究竟是幸，抑或不幸呢？

縱然被定為“III級”的電影也不乏突破題材禁忌或反映現(xiàn)實的佳作問世，但更多的卻是情欲中糾纏著暴力、粗口與作嘔齊飛、恐怖與誘惑并存的電影上映，此類影片又尤以渲染香艷情色的作品泛濫成災(zāi)，進而為人所熟知。于是，久而久之，“III級片”在人們心中便成為情色片的代稱--既然已經(jīng)約定俗成，本文也樂得沿襲遵照。

較之西方及日本的所謂情色電影以藝術(shù)性和大膽真實聞名，港產(chǎn)情色片則以糅雜的Cult類型與世俗的艷趣噱頭取勝。再者，香港的情色電影盡管30多年來在華人世界影響深遠，但說到發(fā)展卻是幾經(jīng)興衰沉浮，一言難以數(shù)盡。因此，要真正解讀香港的情色電影，我們不妨先從追本溯源開始……

一、溯源

上世紀50年代，相對于臺灣、內(nèi)地的電影逐漸被政府當(dāng)做宣傳工具，政治說教色彩過重，香港電影倒是有相對自由的發(fā)展空間，還能繼續(xù)大力發(fā)揮娛樂大眾的基本功能，搞出許多迎合觀眾口味的題材噱頭。比如當(dāng)時無論國語片還是粵語片，都有對女性妖艷風(fēng)情的細致描寫：李翰祥導(dǎo)演的處女作《雪里紅》就不乏同情地講述了一個背夫偷漢的“蕩婦”的香艷故事，《翡翠湖》中后來成為大導(dǎo)演羅維妻子的女星劉亮華則有突破性的背部全裸演出--這些情節(jié)鏡頭如今看來自然尋常，但在社會風(fēng)氣還非常保守的當(dāng)時，卻足以令觀眾嘖嘖驚嘆了。

到得60年代，受西方性解放潮流影響，港片中夾雜些風(fēng)月情節(jié)和香艷鏡頭已是家常便飯。更有甚者，60年代末期本土粵語片創(chuàng)作由于過度粗制濫造陷入低谷時，居然淪落到只能以裸露鏡頭及色誘場面等軟性噱頭招徠觀眾的境地。不過，香港的色情電影也正好由此發(fā)端。至70年代，在李翰祥、呂奇、何藩眾多著名電影人的熱衷加盟下，加之不少風(fēng)月色情片屢創(chuàng)票房佳績引得片商爭拍此種類型，漸始形成規(guī)模。

整個70年代，香港影壇中的純粹情色片其實并不多見，較有影響的除李翰祥、呂奇、何藩作品外，恐怕就剩下楊群導(dǎo)演的古裝風(fēng)月片《官人我要》了。該片匯集交歡表演、殘酷淫刑于一身，頗多裸露，大膽出位，后世麥當(dāng)雄的《玉蒲團之偷情寶鑒》、王晶的《滿清十大酷刑》等經(jīng)典三級片都曾向《官人我要》借橋，由此不難窺見這部影片的拍攝精良、意識超前。此外，楚原那部華語同性戀題材的開山之作《愛奴》，桂治洪的《女集中營》、《蛇殺手》，張森的《愛欲奇譚》、《O女》等大力渲染情色元素的類型片，雖然并非純粹的情色電影，卻對日后港產(chǎn)三級Cult呈現(xiàn)多元化局面產(chǎn)生了深遠影響。