我們也討論過(guò)眷村里一些感情事，比如上一代人感情很好、相濡以沫，為什么偏對(duì)“你家小孩和我家小孩談戀愛(ài)”有點(diǎn)莫名其妙的反對(duì)？講了很悲哀，因?yàn)樗麄儠?huì)覺(jué)得“沒(méi)出息”——老一輩總是希望小孩離開(kāi)眷村，嫁得遠(yuǎn)一點(diǎn)也許有比較好的發(fā)展。

因?yàn)橘嚴(yán)蠋煵皇蔷齑彘L(zhǎng)大的小孩，所以特別知道戲劇張力在什么地方。我們理所當(dāng)然的東西，他覺(jué)得特別有戲劇張力，這種沖突就是美感，也是cross over最重要的部分。

最近我去看整排，感覺(jué)該講的點(diǎn)都有了，把故事融在一起，然后也看到有些賴?yán)蠋熥约旱目捶āＮ业膽騽∏榫w是那種比較喜歡表現(xiàn)喜劇和人與人之間微妙的感情互動(dòng)。因?yàn)槭蔷齑彘L(zhǎng)大的，我對(duì)親情、夫妻那種苦中作樂(lè)的情緒感覺(jué)很強(qiáng)烈；再加上從小生長(zhǎng)在一個(gè)快樂(lè)家庭，看東西就比較看好的、好玩的那一面。喜劇是我跟賴?yán)蠋煿餐枷矚g的，悲喜劇更加是。

Q：您認(rèn)為舞臺(tái)劇的工作方式和其他影視作品有何不同之處？

A：非常不同。從工作模式來(lái)說(shuō)，我們通常都是找編劇、喂想法，演員也是照著我的方式做，完成我的想法。賴?yán)蠋煹募磁d表演是找演員來(lái)，講一個(gè)情緒讓大家在里面“撞”，撞出感覺(jué)他再整理。這就好像朱銘、楊英風(fēng)的雕刻，找塊樟木來(lái)，看見(jiàn)一個(gè)形狀然后拿刀切，切出一個(gè)樣子再修，修到多細(xì)、多大開(kāi)大闔，都是他的感情。電視講求快速，必須不斷制作“產(chǎn)品”；舞臺(tái)劇的藝術(shù)性格比較強(qiáng)烈，可以醞釀。這樣的時(shí)間性也是吸引我用舞臺(tái)劇來(lái)傳達(dá)眷村文化的原因之一。

電視劇可以做得很長(zhǎng)很長(zhǎng)，慢慢說(shuō)；但舞臺(tái)劇要在有限的空間里精準(zhǔn)表達(dá)，大家買票進(jìn)去坐下，走不掉了，就很容易在那個(gè)空間里跟臺(tái)上的演員共同流動(dòng)。舞臺(tái)劇的影響力和時(shí)代意義不同，它可以一直不斷演，成為一個(gè)時(shí)代大??；而且每一場(chǎng)和觀眾的互動(dòng)不同，會(huì)越來(lái)越精準(zhǔn)。電視上什么東西都會(huì)過(guò)去，比較瑣碎、冗長(zhǎng)，有廣告摻雜；舞臺(tái)劇卻能一直演，今年演，明年演，十年之后演，都是一個(gè)完整的東西，這個(gè)完整的東西會(huì)留存下去，而且由于演員、觀眾的不同，都會(huì)變得不一樣。