與恐怖息息相關(guān)的生活

——讀上官午夜《天劫》

作者：快刀

一個(gè)在山村長大的女子，被算命先生斷言不能離開家鄉(xiāng)，一旦離開，就會遭遇天劫。當(dāng)她長大，離開了從小帶大她的奶奶，被父母接到了城里。從這時(shí)開始，她就陷入了一場接一場的恐怖之中，當(dāng)她被一個(gè)冤魂剝臉追命的恐怖傳說引誘到一間破舊的鬼屋的時(shí)候，同行的伙伴突然神秘消失，而此時(shí)，她又在電視里看到正在播放的變態(tài)殺人鏡頭，而那個(gè)可怕的變態(tài)殺人狂竟然是她自己……她承受不了這樣的刺激，終于昏迷過去，當(dāng)她從昏迷中醒過來時(shí)，等待她的卻是更加詭異，更加撲朔迷離的現(xiàn)實(shí)……

這就是上官午夜的新書《天劫》講述的故事。該小說與上官午夜的前兩部作品《貓血》、《七根蠟燭》相比，顯得更加成熟而理智，特別是在結(jié)構(gòu)和文筆上的提高十分明顯?！短旖佟返慕Y(jié)構(gòu)跳躍性頗大，當(dāng)讀者還沉浸在山村古老詭異的傳說中，想要尋找到一個(gè)答案之時(shí)，書中女主角卻突然步入城市。這時(shí)候，讀者會發(fā)現(xiàn)，城市里發(fā)生的一切其實(shí)遠(yuǎn)比平靜的山村更加讓人恐懼，這樣的恐怖一步步逼近，幾乎讓人喘不過氣來。而此時(shí)，上官午夜筆鋒一轉(zhuǎn)，又讓讀者隨著女主角古小煙陷入了一種全新的生活中，懸念越積越多、恐怖越陷越深，最后的答案是什么、天劫的真相又是什么？讀者只有隨著女主角一起去尋找那深深隱藏在書中的巨大謎底。

上官午夜用流暢的文筆講述了一個(gè)女孩兒離奇而恐怖的故事，除了對人物的語言和心理描寫比較成功之外，在細(xì)節(jié)的處理上也頗見功力。生活中所有的恐怖其實(shí)都是人為的，既然是人為的，那么肯定會留下蛛絲馬跡，而這些蛛絲馬跡正是通過細(xì)節(jié)和線索表現(xiàn)出來的，如果讀者夠細(xì)心的話，不難在書中找到。

除此以外，上官午夜在《天劫》一書中，對于恐怖場景和恐怖橋段的運(yùn)用與描繪可謂得心應(yīng)手，無人居住的神秘鬼屋、電視里突然播出的極其真實(shí)的殺人錄像、國外著名經(jīng)典恐怖電影的死亡手法、借尸還魂的遭遇，當(dāng)這些看似離真實(shí)生活十分遙遠(yuǎn)的“恐怖”突然一同出現(xiàn)在真實(shí)的生活

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序

午夜來了，死神來了

—為中國漂亮且神秘的懸疑小說女作家新書作序

江小魚

當(dāng)殺機(jī)在夜色中像月光一樣閃耀，我們在白天所掙扎的一切只不過是一場徒勞的夢境，也許每個(gè)人的命運(yùn)都注定是一場精心設(shè)計(jì)的“謀殺案”，如果時(shí)間不是殺手，那又是誰為我們預(yù)備好了這一切？

從某種意義上來說，我和上官午夜本身相遇的經(jīng)歷要比她的小說更讓我覺得懸疑詭異和不可思議，似有天意一直牽引著我們各自未知的方向。直到歲月的尾聲驀然回望，才在毛骨悚然、目瞪口呆之余，頓然明白這一切是如此得天衣無縫、完美無缺。當(dāng)然這一切，也許會是上官午夜下一部小說的絕好素材。

十年前，因?yàn)槟菆雠_灣大地震，我隨Channel[V]率大陸和港臺一大批明星來到福州賑災(zāi)義演，我的一個(gè)干媽讓上官午夜專程過來找我，那時(shí)的她還是個(gè)不到20歲的小歌手，精靈可愛，卻又嬌小得讓人心痛；十年后，當(dāng)我正在導(dǎo)演第二部驚悚環(huán)保電影《因水之名》，并時(shí)常為自己在內(nèi)地找不到優(yōu)秀的懸疑小說或題材改編成電影時(shí)，簡直如有神助，上官午夜竟攜帶她的一系列恐怖小說出現(xiàn)在我的面前，讓我至少這幾年之內(nèi)不再為劇本發(fā)愁了。

從不諳世事的精靈女歌手到新銳懸疑恐怖小說家，上官午夜一路走來，輕盈卻孤寂。

這一次，這個(gè)詭異的才女又一次最大限度地運(yùn)用了造物主賦予她的天賦和創(chuàng)造力，以縝密的設(shè)計(jì)、柳暗花明的危險(xiǎn)、冷酷的殺人場面、無數(shù)幻花疊影的夢境，為我們帶來了“天行者系列小說”第一季—《天劫》，在她這一部最新的恐怖懸疑力作中，依然散發(fā)出她的作品所特有的浪漫而憂傷、詭譎而驚悚的氣質(zhì)，在重重疊疊的夢境和真實(shí)之中展示驚悚和恐怖，卻又不失對生活的細(xì)致描述，對人生的深深思慮。

在《天劫》里面，她給我們展示了一個(gè)奇特的變臉故事—小時(shí)候，女主人公被認(rèn)為命里帶劫，算命高人叮囑她切勿離開她的家鄉(xiāng)。她終究還是離開了，所有的噩夢在這一刻開始……從陰森神秘的鬼屋，到離奇的碟仙殺人事件，鬼怪作祟、靈異事件，抑或是變態(tài)人魔所為？一系列的恐怖狂潮接連發(fā)生，她再度醒來時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)自己的臉、身份完全變成了另一個(gè)人……

恐怖的宿命和家世，離奇的景象，一個(gè)個(gè)莫名死去的朋友和旁人，流竄在人與人之間的鬼魂—可怖的人心和它帶來的命運(yùn)。女主人公變成了奶奶仇人的外孫女，探查到那些家里發(fā)生的一個(gè)個(gè)陰謀，遭遇了宿命中被提及的事情，又有一些朋友加入進(jìn)來，為了捉弄人和尋得開心，便制造了一些新的噩夢，最后卻自蹈覆轍，自怨自艾，殺人或是被殺，這樣一個(gè)個(gè)親人和朋友都因?yàn)槟承憾竞完幇怠苍S是鬼魂吧，而痛苦地死去。最后，女主人公知曉了一個(gè)最恐怖、最無法接受的結(jié)局……

每一個(gè)謎團(tuán)都引人入勝、危機(jī)四伏，每一個(gè)謎底都凄凄慘慘、讓人嗟嘆，原來人世間最大最多最恐怖的鬼魂—就是這些藏在無數(shù)陰暗角落的人性，它的恐懼，它的焦慮，它的猥瑣，它的瘋狂，它的尖利，所有的鬼魂和兇殘不過是這些東西的復(fù)制、夸張和無以復(fù)加的狀態(tài)—這的確不止是一篇恐怖懸疑小說，這是現(xiàn)代城市生存狀態(tài)和關(guān)系的寫照，作為一個(gè)涉世不算很深的女孩，她能有這樣的領(lǐng)悟和洞察力，的確難能可貴。

在文字和語言上，《天劫》也達(dá)到了十分成熟的水平。在平常的鋪墊和連接性文字中，作者達(dá)到了豐富而平易近人，風(fēng)趣而貼近生活，一旦到了身臨其境地面對恐懼之時(shí)，立刻有簡練而急促的文字蹦出，絲絲入扣，咄咄逼人，招招點(diǎn)人命門，奪人心魄。而在對于景色、心理和空間的描寫上，上官午夜以女性特有的純潔而敏銳的文風(fēng)、飄逸而細(xì)膩的內(nèi)容，時(shí)而把我們引入最詭秘的故事內(nèi)核，時(shí)而漫不經(jīng)心地書寫生活的純凈而慵懶，由淺入深地鋪岀外圍和背景，堪稱一位成熟的調(diào)酒師，調(diào)出烈性和醇香相得益彰，讓人無法拒絕的美酒陷阱，最后一擊必殺，酒醒時(shí)大汗淋漓，連呼痛快，驚醒之余反思人性，審視人生。

正如上官午夜自己所說：“優(yōu)秀的懸疑恐怖小說，反映著人對未知的、現(xiàn)實(shí)的、對內(nèi)心的不可確定因素的一種恐懼……寫長篇也是一場盛大的、持久的折磨?！痹谒龐扇醯捏w內(nèi)卻擁有如此龐大的能量，在她自由而真實(shí)的寫作進(jìn)程中，無論從《貓血》、《七根蠟燭》，到這一部《天劫》，還是下一部小說《七殺》，我都看到了她在所謂的“以女性的細(xì)膩玩轉(zhuǎn)愛情與謀殺”之外的直指人心最深處的那一份震撼和感悟，這才是一個(gè)以文字為生命的真正小說家的返璞歸真之路。

此刻正是午夜，愿我們的上官午夜此刻在夢中的鏡子里看到的是一個(gè)安詳可愛的自己，她穿著白色的小睡裙，在雨絲斜飄的樓梯口一閃而過，后面追隨著一張十年前的臉……

2008年6月5日深夜 于北京

（江小魚，又名江熙。新銳電影導(dǎo)演、著名音樂人。中央電視臺青年歌手大獎(jiǎng)賽策劃、中國首屆國際環(huán)境電影節(jié)執(zhí)行秘書長。導(dǎo)演作品有電影《因水之名》《蝴蝶的尖叫》《搖滾之子》等；編劇作品有《客海往事》、《球愛俏佳人》等）