看到京劇的后備力量洶涌而來，我內(nèi)心無不欣慰與激越，仿佛看到自己的孩子大展宏圖，也仿佛看到自己摯愛的國粹未來一片光明。

上文說京劇的發(fā)展要靠青年。這個“青年”不僅是青年演員，更是青年觀眾。沒有觀眾，京劇就沒有市場，演員也無法進(jìn)步。所以，我一直致力于把京劇推廣到青年觀眾中。

我團(tuán)從2003年開始策劃“京劇進(jìn)校園”活動，多年來，我們拿出經(jīng)典的劇目、派出優(yōu)秀的演員到校園里去演出，為學(xué)生提供接觸京劇的機(jī)會。我發(fā)現(xiàn)青年觀眾一旦接觸京劇，都對此產(chǎn)生濃厚的興趣。

我們進(jìn)校園演出基本是免費(fèi)發(fā)票，沒有票房收入，但得負(fù)擔(dān)演員的演出費(fèi)。為了進(jìn)校園演出，我們也放棄了很多外出商演的機(jī)會。有些朋友善意地問我，是不是“賠了”？我一笑置之，京劇當(dāng)然不能賠本賺吆喝，而應(yīng)想清楚，在什么地方可以賠錢？為了什么目的要適當(dāng)先賠一點(diǎn)錢？培養(yǎng)青年觀眾是大利而非小利，是遠(yuǎn)益而非近益，當(dāng)京劇的觀眾面被擴(kuò)大到各個年齡和領(lǐng)域，當(dāng)每個中國人都對國粹心存熱愛，誰又能說我們是“賠了”呢？

事實(shí)勝于雄辯，由我團(tuán)創(chuàng)辦的“京劇進(jìn)校園”活動收效顯著。一些觀看進(jìn)校園演出的大學(xué)生觀眾成了戲迷，追著聽、追著看，甚至是追著學(xué)。后來，文化部把“京劇進(jìn)校園”活動普及到了全國院團(tuán)，使得向青年觀眾傳播戲曲的路徑更為廣泛。

此生之責(zé)：文化強(qiáng)，則國家強(qiáng)

京劇的精髓在于傳統(tǒng)劇目，將優(yōu)秀的京劇劇目傳承下去，是我們這一代人不可推卸的責(zé)任。但近年來，京劇舞臺上演出的傳統(tǒng)劇目卻越來越少，觀眾都說是“打”不完的“金磚”、“拾”不完的“玉鐲”。我曾翻閱《戲考》，其中記載的京劇劇目有上千出，許多都是只聽過戲名沒見過人演。于是，我開始有意識、有計劃地挖掘、復(fù)排傳統(tǒng)戲。

2007年初，我恢復(fù)上演了《審頭刺湯》《白蟒臺》兩出瀕臨失傳的傳統(tǒng)劇目?！秾忣^刺湯》已有近20年未見于舞臺，曾經(jīng)演出此戲的老藝術(shù)家也均已年邁，若再不去繼承、搶救，恐怕今后機(jī)會更是難尋。我請20年前演出此劇的朱秉謙、寇春華和張曼玲三位老師，分別為我、呂昆山和周婧三位后輩指導(dǎo)。老藝術(shù)家們給予了我們細(xì)膩的點(diǎn)撥，并鼓勵我們將自己的體會融入其中。目前，我團(tuán)還在陸陸續(xù)續(xù)復(fù)排更多的傳統(tǒng)劇目。

如今，面對多元文化的沖擊，京劇要存在并發(fā)展，僅僅繼承是不夠的，必須有所創(chuàng)新。