易立競：你怎么看中國電影的大制作？

鞏俐：一個大制作，最重要的是你不要大而空。世界上很多電影，需要很大的成本，導演如果有能力拉來更多的資金，可能就會滿足導演在做電影時的一些愿望?，F(xiàn)在這個世界就是經(jīng)濟主導一切嘛。當然不能光是視覺盛宴，還是要有精神上的東西。

怕了王家衛(wèi)

易立競：與你合作過的導演中，哪個導演給你的感受最特別？

鞏俐：有些導演的工作方式和我的工作方式差別很大，我會盡量去適應導演；有些導演卻讓我一點都摸不到方向，讓我最無所適從的便是王家衛(wèi)?！?046》的合作是一個嘗試，沒有劇本，你覺得自己是一個最主要的角色，但影片出來以后，你發(fā)現(xiàn)有10個和你一樣重要的角色。不過在這個過程中我學會了很多東西，尤其是怎么去應付現(xiàn)場，我稱之為急救方法——現(xiàn)場討論角色該怎么演。我覺得半小時的短片這么拍沒多大問題，比如《愛神·手》，就這么點故事，人物相對簡單，還能把握?？墒莾蓚€小時的電影，沒有劇本，讓我根本無法去準備，心里特別沒底，沒有安全感。一個演員在導演面前沒有安全感，這不是個很好的工作方法。以后再有這樣的長片，我可能就不會接了。就像買房子，連定金都付不上，你怎么去買？

易立競：你怎么評價自己在《2046》中的表現(xiàn)？

鞏俐：《2046》我演得很不成功，只演了一個段落式的人物，而不是整體。比如有場戲，讓我哭，哭了十七八條，后來“啪”全給剪了。我從下午6點鐘開始化妝，演了一晚上，到早上六七點鐘，鏡頭推來推去，哭得死去活來。后來一看電影，根本沒這鏡頭。天哪！我那天晚上都干什么來著？我覺得這也是一種浪費。不要把這些好演員都放在一部電影里，然后你去隨便浪費他們，就好像一個訓練班。

易立競：2005—2006年，你在《藝伎回憶錄》、《邁阿密風云》、《滿城盡帶黃金甲》、《沉默的羔羊前傳——少年漢尼拔》幾部戲中塑造的角色形象差別很大，這么短的時間里，出演四個風格迥異的角色，這需要什么樣的能力？