世紀(jì)行將結(jié)束，在這個(gè)世紀(jì)中, 建筑領(lǐng)域發(fā)展之快, 進(jìn)步之速是幾千年世界建筑歷史上前所未有的?；仡欉@年的變化, 似乎可以概括為這樣幾句話技術(shù)大躍進(jìn), 功能大提高, 觀念大轉(zhuǎn)變, 設(shè)計(jì)大進(jìn)步, 藝術(shù)大創(chuàng)新。這里連用了五個(gè)“ 大”字, 有無夸大之嫌？我想只要將世紀(jì)的建筑同先前任一世紀(jì)作一比較, 便可看出實(shí)際情況就是這樣。

由于長期的歷史原因, 總的看來, 近代和現(xiàn)代世界建筑發(fā)展最早和最快的地區(qū)是歐洲和北美資本主義發(fā)達(dá)國家和地區(qū), 然后陸續(xù)引發(fā)世界其他地方建筑的演變和發(fā)展。

下面就世紀(jì)西方建筑發(fā)展演變的情況和過程作一概括的介紹。

一 19世紀(jì)：新因素與老傳統(tǒng)

18世紀(jì)末，英國首先開始工業(yè)革命, 19世紀(jì), 西歐和北美先后進(jìn)入工業(yè)化時(shí)期, 機(jī)器生產(chǎn)迅速取代手工業(yè)生產(chǎn)工業(yè)生產(chǎn)的鐵和水泥用于房屋建筑業(yè), 隨后不久, 鋼和鋼筋混凝土成了大型房屋的主要結(jié)構(gòu)材料, 房屋結(jié)構(gòu)由經(jīng)驗(yàn)階段走向科學(xué)計(jì)算的階段。建造房屋的材料和技術(shù)出現(xiàn)革命性的變化。同時(shí), 隨著城市的擴(kuò)大,社會(huì)生活的復(fù)雜化, 建筑物類型大大增加, 對(duì)房屋提出了多樣復(fù)雜的功能要求生產(chǎn)和生活要求增加房屋的層數(shù)和跨度。在19世紀(jì)以前的前工業(yè)社會(huì), 房屋中的設(shè)備一直非常簡單,蓋房子基本上是建造一個(gè)殼。19世紀(jì)情況改變, 升降機(jī)、給水、排水、供暖設(shè)備等漸漸成為重要建筑物的必需品, 建筑設(shè)備方面的進(jìn)步大大提高了房屋的使用質(zhì)量。

博覽會(huì)在19世紀(jì)興盛起來, 它們是工業(yè)、商業(yè)和交通運(yùn)輸業(yè)大發(fā)展的產(chǎn)物和標(biāo)志, 經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的大城市頻繁地舉辦規(guī)模巨大的博覽會(huì), 其重要性超過了傳統(tǒng)的宗教節(jié)日活動(dòng)。博覽會(huì)常常提出一些新的建筑要求, 也給建筑業(yè)提供了顯示成就的機(jī)會(huì)。最突出的是1851年和1889年的兩次大型博覽會(huì)。

1851年倫敦世界工商業(yè)博覽會(huì)由當(dāng)時(shí)英國維多利亞女王的丈夫親自主持籌備工作。展覽館面積龐大,然而工期奇短, 要求在個(gè)9月內(nèi)建成一座萬平方米的展館, 還要在展覽會(huì)結(jié)束之后迅速拆除。歐洲眾多的建筑師參加設(shè)計(jì)競賽, 一共提出245個(gè)建筑設(shè)計(jì)方案, 但是無一中選, 因?yàn)橐磺袀鹘y(tǒng)磚砌建筑方式都無法滿足要求。最后是采用一位農(nóng)藝師的方案, 用玻璃和鐵象建造植物溫室那樣建造展覽館。共用3300根鑄鐵柱子和2224根鐵梁, 墻面和屋頂全用玻璃, 這些構(gòu)件和玻璃都是工廠生產(chǎn)的標(biāo)準(zhǔn)產(chǎn)品, 運(yùn)到現(xiàn)場拼裝, 很快就建起來了, 由于建筑通體透亮, 被稱為“ 水晶宮” 。博覽會(huì)結(jié)束后, 水晶宮拆遷到另一場地重新安裝起來。

1889年法國大革命100周年，為此舉辦的博覽會(huì)上有兩座突出的建筑物。一個(gè)是鋼鐵結(jié)構(gòu)的機(jī)器陳列館, 長420米, 凈跨度達(dá)到115米；另一個(gè)是高305米的埃菲爾鐵塔（巴黎鐵塔）。19世紀(jì)以前, 世界上最大的建筑跨度是羅馬的萬神廟和圣彼得大教堂, 它們的圓彎頂直徑都是42米, 先前最高的建筑是德國烏爾姆市大教堂的尖塔, 塔尖距地161米。1889年巴黎博覽會(huì)的機(jī)器館和鐵塔, 一個(gè)在跨度方面, 一個(gè)在高度方面, 遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了人類先前所造的一切建筑物。

建筑領(lǐng)域出現(xiàn)了眾多新因素和新事物, 但是直到19世紀(jì)末，人們的建筑觀念、建筑理論、建筑設(shè)計(jì)的方,法, 特別是建筑藝術(shù)觀念卻極少改變。對(duì)于許多人來說, 傳統(tǒng)建筑觀念仍然牢牢地占據(jù)著他們的頭腦, 歷史留傳的建筑樣式仍被視為至高無上的、永恒的因而不能或缺的東西。

19世紀(jì)英國著名的學(xué)者、文學(xué)家、評(píng)論家拉斯金（John Ruskin，1818-1900）在1849年出版的《建筑七燈》（The Seven Lamps of Architecture）中寫道“ 我們不需要新的建

筑風(fēng)格, 就象沒有人需要新的繪畫與雕刻風(fēng)格一樣。”“ 我們現(xiàn)在知道的那些建筑樣式對(duì)我們是足夠好的了, 遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出我們之中的任何人, 我們只要老老實(shí)實(shí)地運(yùn)用它們就行了, 要想改進(jìn)它們還早著呢！”

抱著這樣的文化藝術(shù)觀念, 拉斯金本人對(duì)倫敦水晶宮和巴黎的埃菲爾鐵塔就很看不上眼, 并且懷有十分厭惡的心理。他曾諷刺地說, 他再去巴黎, 只愿意呆在鐵塔底下, 因?yàn)橹?/p>

有在它底下, 才能避免看見那到處可見的高大鐵塔。

拉斯金的話不只說出他一個(gè)人的喜惡, 而是代表著當(dāng)時(shí)一大批歐美上層人士謹(jǐn)守舊規(guī)的社會(huì)文化心理。所以我們看到世紀(jì)后期一批重要的建筑物, 盡管使用功能已有進(jìn)步,有的采用了新型鐵結(jié)構(gòu), 但是仍然套用或基本上套用歷史上的建筑樣式。著名的巴黎歌劇院（1861-1875）和華盛頓美國國會(huì)大廈（1851-1864）就是顯著的例子。這種情形還延伸到

20世紀(jì), 例如本世紀(jì)初期在華盛頓建造的林肯紀(jì)念堂（1914-1920）和杰弗遜紀(jì)念堂（1943年落成）都采用十分地道的古典建筑樣式。

這種狀況是很自然的。

房屋建筑業(yè)的變化同社會(huì)總的變化的情形相似, 材料、結(jié)構(gòu)、設(shè)備等等的改革在前, 建筑觀念、設(shè)計(jì)思想、建筑藝術(shù)等的變化相對(duì)滯后。19世紀(jì)的工業(yè)化帶來房屋建筑的新功能、新材料和新技術(shù), 天們在采用這些物質(zhì)技術(shù)的新成就的時(shí)候較少阻力和猶豫, 但是建筑觀念和建筑藝術(shù)方面的改變和創(chuàng)新則不那么簡單。人們頭腦中原有的建筑觀念很不容易退去。建筑的新功能、新材料和新技術(shù)為建筑思想和建筑藝術(shù)的更新提供了物質(zhì)驀礎(chǔ), 但是這還不夠, 還有待社會(huì)意識(shí)形態(tài)其他領(lǐng)域出現(xiàn)新的變化, 造成一種接受和歡迎新事物的社會(huì)文化心理, 這時(shí), 建筑領(lǐng)域的新觀念和新藝術(shù)才會(huì)成熟和推廣。

這是一個(gè)過程。比起建筑物質(zhì)技術(shù)的進(jìn)展來, 這是一個(gè)猶猶豫豫、反反復(fù)復(fù)、拖泥帶水的曲折過程。