青歐洲建筑師想重新打造這個世界。我了解他們這種烏托邦式的想法，我也知道他們會如何進行，但我對這些不感興趣。對我而言，我不曾從任何教條或原則出發(fā)；只有在做的過程中能激發(fā)我的靈感，這也是讓我取得靈感的方式。我在這樣不斷變動的情況下做出決定與規(guī)劃。

哈這做法也能套用在你在熊本設計的馬見原橋上嗎？為什么創(chuàng)作過路易?威登旗艦店的當代建筑師，會跑去接一個在日本最內(nèi)部、農(nóng)村地區(qū)的案子？

青我認為所有被視為是“自然”的事，其實或多或少都曾被調(diào)整過，所以也都算是人工的。就工程的角度來看，馬見原橋是很普通的構造，我做的只是把橋面剖分為上、下兩層，然后把車道放在上層，當做下層橋梁的屋頂。這樣村民可以更靠近河流，在下層享受微風、彼此聚會、舉辦活動。我在這里創(chuàng)造出一種氛圍，讓人們有被邀請到別人家做客的感覺。橋梁通常沒有這種特質(zhì)。用最簡單的變化造出特別的氣氛，這是我在這個鄉(xiāng)下建筑里想做的事。

哈現(xiàn)今，當代建筑師要不要在他們作品里重新思考安全性（safety、security）和“庇護”（protection）等課題？

青這點我沒辦法給你一般性的答案。我曾為了回應“9?11”事件修改我在紐約的路易?威登大樓設計，但理由不是為了讓建筑更安全，而是體諒紐約人的感受。建筑表面不同透光度的變化允許了不同的解讀，有些紐約人認為它很安靜，有些人認為這是水晶，更有些人會看到路易?威登的字樣。如果用只強調(diào)商業(yè)性的迪士尼式手法來處理，對曼哈頓來說是很失禮的。我曾對東京的同潤會公寓被拆毀一事表示遺憾。我認為這些由大正年間留下來的歷史建筑應該受到保護。它們?yōu)楸韰⒌赖貐^(qū)帶來獨特的、令人愉快的特性。一旦拆除了，新的建筑只能見證自己出現(xiàn)的那個時間點而已；換言之，在建筑上，東京將因而變成一個像迪士尼式電影場景般膚淺的城市。

哈材料會影響你的設計風格嗎？

青做設計時，我經(jīng)常從空間著手，之后才會去想材料。你可以說這是空間設計支配了材料。當然，省時（Time-wise），不過這又是另一種考量了。如果我從材料著手的話，它們會耗掉整個案子80%的時程。