從1928年6月的莫斯科中共六大到1945年的延安中共七大，中國共產黨的兩次全國代表大會整整相隔了17年之久。其間，中共中央在1931年、1937年、1938年、1943年曾作出過召開“七大”的決議，但都因種種原因未能實現。

1945年4月23日～6月11日，中國共產黨第七次全國代表大會在延安楊家?guī)X中央大禮堂召開。

這次大會的規(guī)模之大、時間之長都是空前的，而為大會攝影的任務就落在了電影團的肩上。為了拍好會議，吳印咸于會前就趕到了會場，了解拍攝條件，反復研究，確定拍攝辦法。

由于國民黨的經濟封鎖，膠片的來源在幾年前就已經斷絕了，但吳印咸一向節(jié)約使用膠片，并特意留有備用，所以，每當中共中央的重要會議召開時，他仍能使用僅有的一些膠片把具有重大歷史意義的政治事件記錄下來。

為節(jié)約膠片，吳印咸首先了解了大會的主要議程，精打細算膠片的數量，從開幕到閉幕做了仔細而周密的拍攝安排，從任弼時主持開幕，毛澤東作《兩個中國之命運》的開幕詞到最后毛澤東所作的題為《愚公移山》的閉幕詞，每個重要的議程和會議瞬間，吳印咸都沒有放過。

會議期間，吳印咸和電影團的同志們忙得不亦樂乎，有的盯著電影機，有的拿著照相機，既拍電影，又拍照片。

延安中央大禮堂是1942年建成的，設計者為延安自然科學院的楊作才。禮堂占地1056平方米，長35米，寬30米，可容納千余人。設計風格中西合璧，外觀是蘇聯式，內部是陜北窯洞式的石拱結構，當年，這是延安唯一有木梁和木柱的大型建筑物。

中共七大會場是由魯藝美術系教師鐘敬之設計的，整體風格簡樸而富有新意：主席臺中央懸掛著毛澤東、朱德的巨幅側面頭像，兩邊各插三面黨旗，主席臺前后與左右兩側的長條桌后各陳放著五把椅子，供主席團就坐。主席臺前沿的石拱上書寫著“在毛澤東的旗幟下勝利前進”大幅標語，標語兩側掛有馬克思、恩格斯、列寧、斯大林的畫像。禮堂兩邊掛有六個很大的V字型旗座，旗座上插著黨旗，并釘有一個標語牌，上書“堅持真理，修正錯誤”八個字，禮堂后墻上書寫著“同心同德”四個大字，正廳擺放著200條長凳。

在當時的艱苦條件下，這樣的布置算是相當不錯了，但禮堂內主席臺的位置光線很暗，也沒有照明設備，對于缺少閃光燈的吳印咸來說是個不小的困難。他開動腦筋，采取相應措施，最終保證了拍攝工作的順利進行。

拍攝參加七大的中共領導人時， 吳印咸獨具匠心，運用多種藝術表現手法，使拍攝的照片既反映了人物的真實面貌，又突出了每個人物發(fā)言時的不同特點。

會上，毛澤東作了《論聯合政府》的政治報告，使與會代表對中國的革命形勢有了更深入了解，對革命的前景更加充滿信心，會場氣氛十分熱烈。吳印咸一邊聆聽著毛澤東充滿智慧的話語，一邊還在不停地忙碌著，他既用攝影機又用照相機，多角度拍攝下了毛澤東富有表現力的手勢、神情。

在拍攝劉少奇作《關于修改黨的章程的報告》時，吳印咸從側面取像，將劉少奇身旁的一束鮮花納入照片中，使這幅簡單的人像攝影具有了藝術的美感。幾十年后，這張照片被印制成郵票，成為人們收藏的珍品。

當朱德作《論解放區(qū)戰(zhàn)場》的軍事報告時，吳印咸將朱老總置于畫面的左方，使主席臺上的領袖群像巧妙地成為照片的背景，不但突出了人物，而且顯示了拍攝的事件背景。當周恩來作《論統一戰(zhàn)線》的報告時，吳印咸大膽地采用了仰拍的手法，畫面上部留出了大面積的空白，頂上一盞明亮的燈光進入了照片的左上角，使照片帶上了濃厚的象征意義：中國人民的革命是在指路明燈— 中國共產黨的照耀下前進的。

眾多照片中，七大全景的那張照片最費心思，也是流傳最廣的照片之一：醒目的標語和橫幅，莊嚴隆重的大會場面，毛澤東主席站在主席臺上講話，黨的領導整齊地端坐在臺上，代表們在臺下認真聆聽……