《青木瓜之味》第一個長長的移動鏡頭后，出現(xiàn)了沉默的少爺。少爺彈琴，少奶奶與他對面而坐，說：是梅，我們新來的丫頭。桃如果還沒死，應(yīng)該有她那么大。

少爺，這個男人說：不要說這些話，也許她過得很好。這幾乎是這個男人唯一的一句臺詞。說話的時候，也一刻沒有停止彈琴。

女人們都在干活的午后，是他的第二次彈琴，也是靜靜的。

浩仁也一樣，下半部出現(xiàn)的時候，一刻不停地彈鋼琴。熱愛藝術(shù)的男人的內(nèi)心是怎樣的內(nèi)心呢？

有意味的是，陳英雄賦予電影中的男人以藝術(shù)的形式：《青木瓜之味》的音樂家（無論是少爺還是之后的浩仁）、《三輪車夫》里的詩人殺手、《夏天的滋味》里的攝影師、還有17頁就要結(jié)尾的作家以及演了17個小角色的演員等。這些男人，他們的內(nèi)心與身體，聲音與畫面都是分離的。

《青木瓜之味》里定期逃離的少爺，他把身體留在這個平靜（可能他會認為沉悶）的庭院里，每隔一段時間總要尋找自己的心，而每一次，都付出了生命的代價，前一次是女兒桃，后一次是自己。不能怪他，他是藝術(shù)家。

藍，少奶奶的二兒子，那個同情、愛憐母親的少年，一次次將對父親的怨恨發(fā)泄在小動物身上，最后，也選擇了離開（對了，據(jù)說他也是作家）。

《夏天的滋味》里的攝影家?guī)旃淖阌職庹f明了兩個家庭的真相，卻被大姐的寬容震撼：“很久了，我知道你和別的女人有小孩，你從外面帶回的照片。我看著孩子長大，好像我在撫養(yǎng)著他。”不知道庫會如何選擇，這顯然是一個藝術(shù)難題，因為另一個女人同樣寬容而溫柔：“不要承諾我。等你回來，我會幸福。”作家基還有17頁的結(jié)尾無法進行，他要從別人的婚外感情里吸取靈感，而當(dāng)邂逅發(fā)生在自己身上，最后一刻他卻退卻了。

那位可愛的，叫做唐的暗戀老者（《夏天的滋味》里喜歡大姐的男人也叫唐），他的心向往著姥姥，卻始終無法邁開腳步。

因為，做決定的永遠是女人。

男人，這些從事著高尚職業(yè)的男人，這些以藝術(shù)的名義掩藏內(nèi)心的男人，無論他們的逃離、背叛還是妥協(xié)，都是被動的。

即使浩仁貴為梅的“王子”，在梅的童年時期，也僅僅出現(xiàn)過極為短暫兩次。第二次，梅穿著暗紅的小衫端盤子朝他走來，低頭轉(zhuǎn)身，微笑，眼睛在暗夜里放著閃亮的光，毫不知情的浩仁的白襯衣虛下去。影像語言暗示他只是背景——其實，我真舍不得將這個虛幻的像夢一般男人寫得不堪，因為如果沒有他，梅也沒有我們所謂的幸福生活了。但事實上，他怎能如此輕易地移情別戀呢？唯一合理的解釋是，梅太美了。

可以說，定期逃避的男人，無法選擇的男人，被動的男人，他們是影片的背景，卻很重要。

突然覺得，在陳英雄的電影里，如果將女性與植物相比，那么可以把男人比作動物。當(dāng)然不是用以比喻中國古代帝王將相的“龍”，也不是古典小說里形容英雄軀體的虎體狼腰，豹頭猿臂之類。不是老虎、雄獅一類的勇猛動物，不是的，而是螞蟻、青蛙一類的小動物，它們溫柔、它們可愛、它們善良，它們能與美好的植物和諧相處。只是，當(dāng)有危險和沖突，它們只能選擇轉(zhuǎn)身逃離，或者自我毀滅（《三輪車夫》），因為它們無力。

沒有辦法，他將藝術(shù)給了他！