“瓊·安德森之信”只是凱魯亞克在1950年間收到的卡薩蒂的信中的一封，但它卻達(dá)到卡薩蒂書信寫作的最高水平。在隨后的幾年里，卡薩蒂再也沒有寫出如此生動(dòng)的信了，但基于他那時(shí)的寫信水平，凱魯亞克和金斯伯格都確信卡薩蒂有成為一個(gè)著名作家的潛力，他們相互傳閱這些信并把信的內(nèi)容大聲讀給他們的朋友聽。盧申和其他一些人對(duì)卡薩蒂的風(fēng)格和他所使用的比喻并沒有表現(xiàn)出太大的熱情，但凱魯亞克卻認(rèn)為這就是文學(xué)史上的一個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻。

當(dāng)哈威蒂認(rèn)識(shí)到?jīng)]有人能比凱魯亞克的母親更能照顧好他時(shí)，她放棄了與加布里埃爾的競(jìng)爭(zhēng)并搬進(jìn)了曼哈頓自己的公寓里。雖然當(dāng)時(shí)凱魯亞克很可能已經(jīng)意識(shí)到他們的婚姻就快結(jié)束了，但他還是追隨哈威蒂來到了她的新家，在沒有得到邀請(qǐng)的情況下，凱魯亞克帶著他的拉蓋書桌和打字機(jī)出現(xiàn)在她門前，哈威蒂多少有些不情愿地讓他帶著這些東西進(jìn)了屋。

1951年4月2日，在受到卡薩蒂生動(dòng)來信的啟發(fā)下，凱魯亞克坐下來開始鍵入全新版的《在路上》。他將這本書作為對(duì)他新婚妻子的問題“同卡薩蒂在路上是怎樣的呢？”的一個(gè)回答和解釋?！拔业谝淮斡龅娇ㄋ_蒂是在我父親去世后不久…我才從一場(chǎng)嚴(yán)重的疾病中熬過來，我并不想進(jìn)行任何的交談，除非談話的內(nèi)容與我父親的死有關(guān)，我有一種可怕的感覺，每樣?xùn)|西都是死的…”他在初稿中寫道。凱魯亞克打字速度很快，所以他決定忽略標(biāo)點(diǎn)、分段和傳統(tǒng)的格式，將所有內(nèi)容都打在一塊。在寫這本書時(shí)，他快速地把出現(xiàn)在腦海中的詞記錄在紙上，而沒有花時(shí)間停頓下來去修改。為了避免打字機(jī)在換紙時(shí)造成的不可避免的停頓，杰克將長(zhǎng)條的紙粘在一起并把它作為連續(xù)的一卷裝入打字機(jī)，這樣他連續(xù)的思路和自由的語言就不會(huì)被打斷。運(yùn)動(dòng)員的經(jīng)歷和溫?zé)岬目Х冉o了杰克力量，他就這樣堅(jiān)持了近三周，中途幾乎沒有停下來休息過。

哈威蒂在小公寓里睡覺時(shí)，杰克還在繼續(xù)寫作，在寫到與一名叫做賓·弗朗哥的移民女孩的性愛關(guān)系時(shí)，他將哈威蒂?gòu)氖焖信眩瑑扇穗S即開始做愛。哈威蒂來不及安放避孕環(huán)，凱魯亞克也因此在那天晚上成為了父親?；橐錾钪械募m紛和爭(zhēng)吵干擾了凱魯亞克的創(chuàng)造性工作，為此他搬出了他們的小公寓，并于4月22日在盧申·卡爾的公寓最終完稿。借助筆記和原來的草稿，凱魯亞克最終完成的是近120英尺長(zhǎng)，寫滿密密麻麻不隔行的文本的卷軸。這樣形式的手稿之前從未有人見過，所以當(dāng)杰克把它提交給哈考特·布魯斯的羅伯特·吉盧克斯時(shí)，這位編輯的眼珠似乎都要掉出來了。連看都沒看一眼，他就將卷軸丟還給了凱魯亞克，并告訴他像這種形式的手稿，地球上不會(huì)有任何一家出版商感興趣。

當(dāng)哈威蒂發(fā)現(xiàn)自己懷孕后，凱魯亞克立即就否認(rèn)她肚子里的孩子是自己的。他指控哈威蒂和她工作的餐廳里的一名波多黎各人存在奸情。這件事成為了壓垮駱駝的最后一根稻草，直接促成了這對(duì)夫妻的徹底分手。凱魯亞克又一次想方設(shè)法逃避了可能牽絆他的責(zé)任和義務(wù)，他從來都不能承擔(dān)作為一名丈夫或者父親的責(zé)任。在剩下的生活里，凱魯亞克花費(fèi)了大量精力來否認(rèn)孩子是他的這一事實(shí)，并且制造了眾多的借口試圖逃避前妻贍養(yǎng)費(fèi)和孩子的撫養(yǎng)費(fèi)。這確實(shí)是令人不齒的行為，但凱魯亞克從來都不具備照顧他人的能力，他總是需要一個(gè)人——通常是他的母親來供自己依靠，至于家庭責(zé)任的問題，凱魯亞克就從來沒有考慮過。