其四是歷史題材占據(jù)市場。歷史紀(jì)實(shí)包括人物傳記，具備實(shí)錄、史志、史傳以及史鑒價(jià)值，在閱讀市場上大受追捧。尤其是那些帶有披露歷史細(xì)節(jié)和內(nèi)幕隱情性質(zhì)的作品，那些富于個性色彩、感人淚下、曝光私密的自傳或名人傳記，更是在市場上大出風(fēng)頭，吸引住眾多讀者的眼球。如王樹增的《長征》《解放戰(zhàn)爭》作品篇幅長達(dá)數(shù)十乃至一百三十萬字，提供了豐富的史實(shí)內(nèi)容，很好地滿足了讀者對于知識性、趣味性的需求。金一南重寫中共早期歷史的《苦難輝煌》也大為暢銷。李潔非《胡風(fēng)案中人與事》探析荒唐時(shí)代與小人物命運(yùn)的關(guān)聯(lián)，啟人深思。寓真《聶紺弩刑事檔案》披露第一手史料，揭示一位正直的知識分子在特殊年代的遭際和秉持操守，觸及靈魂。徐光耀《昨夜西風(fēng)凋碧樹》和金敬邁《好大的月亮好大的天》，描寫自己在“反右”和“文革”中的曲折遭遇，對歷史進(jìn)行反思。張雅文的自傳《生命的吶喊》書寫一個社會小人物艱辛的奮斗歷程，具有很強(qiáng)的勵志作用。毛毛《我的父親鄧小平》、滿妹《思念依然無盡：回憶父親胡耀邦》等一批政治人物傳記，都有很高的文獻(xiàn)價(jià)值和文學(xué)價(jià)值。黨益民《守望天山》記述了一位為亡故戰(zhàn)友守墓二十幾年的老兵的故事，蔣巍、徐華《叢飛震撼》講述深圳歌手叢飛樂于助人的故事，催人淚下。劉元舉、康錦達(dá)《人民代表馮有為》記錄了一位勇于為民代言的人物，徐風(fēng)《花非花》敘述紫砂藝人蔣蓉動人的一生，張培忠《文妖與先知》挖掘“性學(xué)博士”張競生鮮為人知的生平，趙瑜《尋找巴金的黛莉》以小說筆法從講述小人物的生平往事管窺時(shí)代風(fēng)云，探尋巴金的心靈世界，皆注重情節(jié)細(xì)節(jié)的運(yùn)用，文學(xué)性強(qiáng)。

五、主題選擇：注重現(xiàn)實(shí)針對性和長遠(yuǎn)價(jià)值

2000年以來的紀(jì)實(shí)文學(xué)創(chuàng)作繼續(xù)將現(xiàn)實(shí)作為自己最重要的描寫和表現(xiàn)對象，勇敢承擔(dān)“時(shí)代書記員”和“人民代言人”的角色。記錄時(shí)代，為時(shí)代寫史，描繪人們的精神圖譜，為人民立傳，傳達(dá)百姓心聲，反映民族心史，承擔(dān)社會責(zé)任，體現(xiàn)文學(xué)秉持，是新世紀(jì)紀(jì)實(shí)文學(xué)創(chuàng)作最重要的主題選擇和價(jià)值追求。

“民生報(bào)告”無疑是近12年創(chuàng)作的一大焦點(diǎn)。梅潔的“西部女性生存狀況憂思錄”、陳桂棣的“農(nóng)民調(diào)查”、黃傳會的“農(nóng)民工系列”、阮梅的“留守兒童調(diào)查”，以至朱曉軍的“反腐戰(zhàn)斗作品系列”（包括《天使在作戰(zhàn)》《一個醫(yī)生的救贖》《高官的良心》等），陳啟文的“糧食報(bào)告”，表現(xiàn)生態(tài)文明、和諧社會建設(shè)、食品安全的作品等，描寫的都是關(guān)系國計(jì)民生的重大主題。

記事寫人是紀(jì)實(shí)文學(xué)的基本功能。如果從大的主題上分類，幾乎所有的紀(jì)實(shí)文學(xué)作品皆可歸入于此。《天使在作戰(zhàn)》《叢飛震撼》《守望天山》《一種精神》《花非花》《生命的吶喊》《人民代表馮有為》《聶紺弩刑事檔案》《木棉花開》《搖著輪椅上北大》《部長與國家》《文妖與先知》等，都是將人物作為描述的核心，注重描寫人物的性格和命運(yùn)，通過豐富的情節(jié)細(xì)節(jié)、對話心理描寫等，表現(xiàn)人物最寶貴的品格和精神，展現(xiàn)人物內(nèi)心強(qiáng)大的精神力量，從而打動人、感染人、影響人、激勵人。而《國運(yùn)——南方記事》《震中在人心》《生命第一》《天堂上的云朵》等，重心則在記事上，這些作品中人物眾多、個性各異，作者所要凸顯的是紀(jì)實(shí)文學(xué)作為史志記載的功能，重在記錄那些感天動地、感人至深的情節(jié)、事件，為歷史“立此存照”，留下備忘錄和珍貴檔案。

闡述新思想、新見解，是新世紀(jì)紀(jì)實(shí)文學(xué)在主題選擇方面的一個顯著特點(diǎn)。王宏甲擅長勇立時(shí)代潮頭，高瞻遠(yuǎn)矚，發(fā)出新穎而獨(dú)到的見解。他的《智慧風(fēng)暴》站在世紀(jì)初的門檻上，眺望一個正在迅速到來的數(shù)字信息時(shí)代，較早認(rèn)識到，這場數(shù)字革命所帶來的智慧風(fēng)暴將從根本上改變?nèi)藗兊纳詈椭袊拿婷?。他的《中國新教育風(fēng)暴》則從王能智等的教改創(chuàng)新中預(yù)見到新教育理念和方式的曙光，指出一場“新教育”風(fēng)暴必將到來，并將從根本上改變中國教育的現(xiàn)狀。魏榮漢、董江愛和朱曉軍則分別對農(nóng)村基層政權(quán)建設(shè)進(jìn)行個案觀照及思索。何建明通過一系列的作品，對黨如何執(zhí)政為民、中國如何科學(xué)發(fā)展、如何構(gòu)建和諧社會、黨員應(yīng)如何堅(jiān)定信仰等進(jìn)行了深刻思考與反思。張勝友的《東莞：城市傳奇》《珠江，東方的覺醒》等一系列政論體電視報(bào)告（電視政論片），更是對中國的改革發(fā)展之路，對中國的命運(yùn)抉擇轉(zhuǎn)變及未來發(fā)展進(jìn)行深入探究，闡發(fā)了許多頗具價(jià)值的政治觀點(diǎn)。

六、紀(jì)實(shí)文學(xué)的優(yōu)長與缺陷

紀(jì)實(shí)文學(xué)是文學(xué)的“輕騎兵”，強(qiáng)調(diào)對現(xiàn)實(shí)的參與和對生活的干預(yù)，是經(jīng)世致用的活文學(xué)。政論性、思辨性、理性批判與反思，是紀(jì)實(shí)文學(xué)的重要品格。新世紀(jì)以來的紀(jì)實(shí)文學(xué)創(chuàng)作反思意識增強(qiáng)，理性視角得到強(qiáng)化，思想的深度和力度都有明顯拓展。

一是對現(xiàn)實(shí)的觀察與思考。作者創(chuàng)作主體意識鮮明，特別是作為思想主體和現(xiàn)實(shí)沉思者身份，重視直面現(xiàn)實(shí)、著眼未來，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，以鑒長遠(yuǎn)。如《巨災(zāi)對陣中國》對巨災(zāi)與中國發(fā)展的辯證關(guān)系的考量，《共和國糧食報(bào)告》對國家糧食安全的探析，《中國高考報(bào)告》、《中國新教育風(fēng)暴》、曲蘭的《十八歲的數(shù)據(jù)庫專家》等對現(xiàn)存教育制度弊端及其出路的思索，梅潔、黃傳會對農(nóng)民生存的憂思，《情報(bào)日本》對日本“情報(bào)立國”理念的推介，《第一種危險(xiǎn)》對社會危機(jī)深沉的追問，都發(fā)人深省。二是對歷史的反思。作家們注重從歷史往事中推論出對今日以至未來有價(jià)值的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。如《聶紺弩刑事檔案》《胡風(fēng)案中人與事》《昨夜西風(fēng)凋碧樹》等對“文革”帶給知識分子的“精神奴役傷”、心靈內(nèi)傷和人格扭曲進(jìn)行反思，《國殤》對國民黨抗戰(zhàn)歷史進(jìn)行重新書寫及評價(jià)，……這些重審歷史之作，運(yùn)用全新視角，盡量逼近真實(shí)，將曾經(jīng)被扭曲的歷史和被妖魔化、異樣化的人物扭轉(zhuǎn)過來，恢復(fù)其常態(tài)及正態(tài)，力求客觀、全面、科學(xué)，旨在還歷史本來面目，告訴讀者歷史真相。

新世紀(jì)紀(jì)實(shí)文學(xué)，備受詬病的缺陷，除了出現(xiàn)了一些有償版面、有償報(bào)告、有廣告嫌疑的作品之外，更在于其批判現(xiàn)實(shí)、干預(yù)生活品格的沉陷與缺失。社會問題報(bào)告銳減，紀(jì)實(shí)文學(xué)介入生活的能力明顯削弱，這已是一個不爭的事實(shí)。紀(jì)實(shí)文學(xué)對生活的積極參與、對問題的大膽揭露、對現(xiàn)實(shí)的勇敢擔(dān)當(dāng)與批判，是1980年代創(chuàng)作屢屢引起社會轟動的重要因素。新世紀(jì)紀(jì)實(shí)文學(xué)引起法律糾紛、政治風(fēng)險(xiǎn)的可能性加大，寫作的潛在危險(xiǎn)增加，創(chuàng)作的禁區(qū)和雷區(qū)增多，作品的戰(zhàn)斗性、批判性逐漸喪失。更多的作家法制意識和自我保護(hù)意識增強(qiáng)，選擇主動避開或避免那些高風(fēng)險(xiǎn)的題材與主題，這在很大程度上造成了紀(jì)實(shí)文學(xué)大膽參與生活尤其是現(xiàn)實(shí)問題的能力缺失。所以，當(dāng)“文壇黑馬”朱曉軍批判性戰(zhàn)斗性都很強(qiáng)、題材主題都相當(dāng)尖銳的《天使在作戰(zhàn)》甫一發(fā)表，即引起熱烈反響和廣泛好評，并屢獲大獎。

紀(jì)實(shí)文學(xué)是一種“戴著鐐銬跳舞”的受限文體。這種受限性主要源自其必須保證內(nèi)容的絕對真實(shí)，不能有絲毫的虛構(gòu)或杜撰。新世紀(jì)以來，少數(shù)作家的紀(jì)實(shí)文學(xué)作品存在著超出合理范圍的過度想象、憑空想象的缺陷，如大量運(yùn)用人物的直接對白、心理描寫，特別是對歷史人物、已故人物在缺乏第一手資料佐證的前提下進(jìn)行心理描寫更是紀(jì)實(shí)文學(xué)之大忌。這些明顯的主觀臆造或虛構(gòu)成分的存在，說明作者對紀(jì)實(shí)文學(xué)文體的特殊品格和屬性把握不準(zhǔn)、不嚴(yán)，因而存在著作品失真的危險(xiǎn)。

新世紀(jì)紀(jì)實(shí)文學(xué)有時(shí)還存在著純粹從資料到文本的缺陷。紀(jì)實(shí)文學(xué)是貼著大地和民眾行走的文學(xué)，強(qiáng)調(diào)實(shí)地采訪和現(xiàn)場搜集素材，重視材料來源的第一手性、可靠性和準(zhǔn)確性。一些作者足不出戶閉門造車，單單從文獻(xiàn)記載或網(wǎng)絡(luò)搜索中積累素材，直接將資料轉(zhuǎn)化成文學(xué)文本。這樣的創(chuàng)作無疑會帶來鮮活性、新穎性的欠缺，對紀(jì)實(shí)文學(xué)文體品格造成損害。

紀(jì)實(shí)文學(xué)作品藝術(shù)性不強(qiáng)，是造成讀者不斷流失的根本原因。不少作品文字干巴、無文采，敘事鋪陳，情節(jié)、故事平淡乏味，甚至淪為流水賬、記事本，篇幅冗長拖沓，思想平庸，很難帶給讀者審美的愉悅和思想的啟迪。這是當(dāng)下紀(jì)實(shí)文學(xué)亟須改進(jìn)和提高的重要方面。

回顧最近12年來的中國紀(jì)實(shí)文學(xué)，成就無疑是突出的，影響亦是深遠(yuǎn)的，眾多作品具有文獻(xiàn)價(jià)值、史學(xué)價(jià)值、社會學(xué)價(jià)值，認(rèn)識價(jià)值、教育價(jià)值或?qū)徝纼r(jià)值，可以在文學(xué)史上留下印記，有些作品堪稱紀(jì)實(shí)文學(xué)新經(jīng)典。我們有理由堅(jiān)信，隨著時(shí)代的進(jìn)步，紀(jì)實(shí)文學(xué)這種誕生至今不足百年的年輕文體定會與時(shí)俱進(jìn)，更加成長壯大，繼續(xù)與時(shí)代同進(jìn)步，與人民共憂樂，勇立時(shí)代潮頭，自覺關(guān)注生活、記錄歷史、反映現(xiàn)實(shí)、眺望未來、描繪人們精神世界、抒發(fā)百姓心聲。

12年間大陸發(fā)表的紀(jì)實(shí)文學(xué)作品篇目數(shù)以萬計(jì)。選編一部名為“最佳”的作品選，實(shí)在是一樁高風(fēng)險(xiǎn)的事情。編者力求從史志性、思想性、藝術(shù)性、可讀性等方面綜合權(quán)衡，作出艱難取舍。為了彌補(bǔ)選本篇幅有限的缺陷，編者特在書前作此導(dǎo)論、在書后附有作品存目，以幫助讀者更好地了解新世紀(jì)紀(jì)實(shí)文學(xué)發(fā)展的脈絡(luò)及全貌。不當(dāng)之處，懇請讀者不吝賜教。

2011年11月　于北京