11 OTHER STUDIO SYSTEMS

第十一章 其他制片廠制度

Quota Quickies and Wartime Pressures:The British Studios

配額充數(shù)片與戰(zhàn)時的壓力：英國制片廠

The British Film Industry Grows 英國電影工業(yè)的成長

Export Successes 影片輸出的成功

Alfred Hitchcock’s Thrillers 希區(qū)柯克的驚悚片

Crisis and Recovery 危機與恢復

The Effects of the War 戰(zhàn)爭效應

Innovation within an Industry: The Studio System of Japan

一個工業(yè)的內部創(chuàng)新：日本制片廠制度

Popular Cinema of the 1930s 1930年代的流行電影

The Pacific War 太平洋戰(zhàn)爭

BOX: YASUJIRO OZU AND KENJI MIZOGUCHI IN THE 1930s

深度解析：1930年代的小津安二郎和溝口健二

India: An Industry Built on Music 印度：建立在歌舞片基礎上的電影工業(yè)

A Highly Fragmented Business極其分散的經營

Mythologicals, Socials, and Devotionals 神話片、社會片和宗教片

Independents Weaken the System 獨立制作削弱片廠制度

China: Filmmaking Caught between Left and Right

中國：夾在左翼與右翼之間的電影制作

Notes and Queries 資料庫

Japanese Cinema Rediscovered 日本電影的復興

References 參考文獻

Further Reading 延伸閱讀

12 CINEMA AND THE STATE: THE USSR, GERMANY, AND ITALY, 1930–1945

第十二章 電影與政府：蘇聯(lián)、德國和意大利，1930-1945

The Soviet Union: Socialist Realism and World War II

蘇聯(lián)：社會主義現(xiàn)實主義與二戰(zhàn)

Films of the Early 1930s 1930年代的早期電影

The Doctrine of Socialist Realism 社會主義現(xiàn)實主義的教條

SOCIALIST REALISM AND CHAPAYEV 深度解析：社會主義現(xiàn)實主義和《夏伯陽》

The Main Genres of Socialist Realism 社會主義現(xiàn)實主義的主要影片類型

The Soviet Cinema in Wartime 戰(zhàn)時的蘇聯(lián)電影

The German Cinema under the Nazis 納粹統(tǒng)治下的德國電影

The Nazi Regime and the Film Industry 納粹政權與電影工業(yè)

Films of the Nazi Era 納粹時代的電影

The Aftermath of the Nazi Cinema 納粹電影的余波

Italy: Propaganda versus Entertainment 意大利：政宣片VS娛樂片

Industry Tendencies電影工業(yè)的發(fā)展趨勢

A Cinema of Distraction 消遣的電影

A New Realism? 新現(xiàn)實主義？

Notes and Queries資料庫

The Case of Leni Riefenstahl萊妮?里芬斯塔爾的事例

References 參考文獻

Further Reading 延伸閱讀

13 FRANCE: POETIC REALISM, THE POPULAR FRONT, AND THE

OCCUPATION, 1930–1945

第十三章 法國：詩意現(xiàn)實主義、人民陣線與占領期，1930-1945

The Industry and Filmmaking during the 1930s 1930年代的電影工業(yè)和電影制作

Production Problems and Artistic Freedom制作問題和藝術自由

Fantasy and Surrealism: René Clair, Pierre Prévert, and Jean Vigo 幻想與超現(xiàn)實主義：雷內·克萊爾，皮埃爾·普列維，讓·維果

Quality Studio Filmmaking 優(yōu)質的片廠制作

?migrés in France 法國的移民導演

Everyday Realism 日?，F(xiàn)實主義

Poetic Realism 詩意現(xiàn)實主義

Doomed Lovers and Atmospheric Settings 命途多舛的戀人們和氣氛的營造

The Creative Burst of Jean Renoir 讓?雷諾阿的創(chuàng)作爆發(fā)

Other Contributors 其他電影人

Brief Interlude: The Popular Front 簡短的插曲：人民陣線

BOX: POPULAR FRONT FILMMAKING: LA VIE EST ? NOUS AND LA MARSEILLAISE

深度解析：人民陣線電影：《生活屬于我們》和《馬賽曲》

Filmmaking in Occupied and Vichy France德軍占領下以及維希政府時期的法國電影制作

The Situation in the Film Industry 電影工業(yè)的情況

Films of the Occupation Period 被占領時期的電影

Notes and Queries資料庫

Renewed Interest in the Popular Front 對“人民陣線”重新恢復了興趣

References 參考文獻

Further Reading 延伸閱讀