問(wèn) 題 清 單

另一時(shí)間、另一地點(diǎn)：

在時(shí)間與動(dòng)作之間架設(shè)橋梁

●劇本太長(zhǎng)

●故事是插曲式的，太多說(shuō)明

●發(fā)生了太多的事，故事線索里缺乏焦點(diǎn)

●事情發(fā)生得太快

●人物太多

●主要人物太單薄，讓別的人物給蓋住了

●場(chǎng)景太長(zhǎng)、太復(fù)雜了

●情節(jié)副線太多

●好像兩個(gè)故事套在一個(gè)里面

●不得不解釋太多的東西

Chapter 11

另一時(shí)間、另一地點(diǎn)：在時(shí)

間與動(dòng)作之間架設(shè)橋梁

ANOTHER TIME, ANOTHER 

PLACE: BRIDGING TIME 

AND ACTION

 看看問(wèn)題清單列出了好多讓編劇煩心的普遍性毛病。很多時(shí)候，我讀前10頁(yè)里就能確定劇本是不是值得“讀”。我在尋找一個(gè)表達(dá)簡(jiǎn)潔、清晰、視覺(jué)化的，故事精煉的，人物及其行為動(dòng)作清楚、簡(jiǎn)練的劇本。如果有太多的人物，太多的動(dòng)作，太多沒(méi)完沒(méi)了的場(chǎng)景，劇本就會(huì)超長(zhǎng)，比如說(shuō)篇幅超過(guò)145頁(yè)。在這種情況下，故事線可能鋪得太寬、太廣，范圍牽涉的太開(kāi)，結(jié)果主要人物沒(méi)有界定清楚。或者有太多的人物，或者有太多場(chǎng)景，主要人物因此沒(méi)能全部涉及，或者故事線索涵蓋了太長(zhǎng)的時(shí)間和太多的動(dòng)作。

劇本故事的時(shí)間跨度常常延續(xù)很多年，像《肖申克的救贖》那樣，由于時(shí)間很長(zhǎng)，有很多事情不得不去談及和解釋?zhuān)院茈y寫(xiě)，要做的事太多了。所以當(dāng)你處理一個(gè)涉及很長(zhǎng)時(shí)間跨度的題材時(shí)，你得清楚將要面對(duì)什么樣的問(wèn)題。

 我們可以舉《阿波羅13號(hào)》這樣的劇本為例。該故事按時(shí)間先后順序延續(xù)了7天，困難之處在于有很多在此期間必須發(fā)生的事件都包含著眾多的細(xì)節(jié)，而且每個(gè)事件都互相關(guān)聯(lián)著。我很理解《阿波羅13號(hào)》的前幾稿劇本為什么都長(zhǎng)達(dá)200多頁(yè)。那么我們非得做些什么才能讓劇本更有效力呢?你要是不把故事的“歷史”、環(huán)境和事件弄得真實(shí)可信，就會(huì)破壞“情愿暫時(shí)信以為真”，沒(méi)人會(huì)買(mǎi)這個(gè)劇本。這就是不“真實(shí)”和可信，這一點(diǎn)很快就會(huì)顯而易見(jiàn)。原來(lái)的事實(shí)在那里放著，劇本講述的是那段歷史。