Chapter 16

閃回

THE FLASH POINT

什么是運(yùn)用閃回的最好方式呢?什么時(shí)候用最有效，什么時(shí)候效果最好呢?

 這些是我想到閃回問(wèn)題時(shí)，考慮得最多的地方。無(wú)論是在哪個(gè)國(guó)家，無(wú)論劇作者是學(xué)生還是專家，都會(huì)遇到有關(guān)閃回的這樣的一些最普遍的問(wèn)題。由于某些原因，電影劇本里閃回的應(yīng)用似乎會(huì)造成一種優(yōu)柔寡斷和不安全感。因此，當(dāng)我問(wèn)什么是運(yùn)用閃回的最好方式時(shí)，我總是耐心地聽大家怎么說(shuō)。而談到劇作者為什么首先想到要用閃回時(shí)，人們總是變得很嚴(yán)肅，并且說(shuō)閃回給了故事最本質(zhì)的信息。

那很棒，我回答。但是如果你在這一特定情境里用閃回，能有助于推動(dòng)故事向前發(fā)展嗎?或者，它的確揭示了人物的某些信息嗎?記住，閃回只是一個(gè)工具，一種手段，劇作者用它來(lái)提供給讀者某些在劇本里不能以其他方式提供的信息。然而有些事多數(shù)作者都沒(méi)弄明白，或沒(méi)有仔細(xì)思考，這就是劇作者對(duì)于是否應(yīng)該運(yùn)用閃回總會(huì)感到困惑的原因。

閃回的目的很簡(jiǎn)單，它是一種揭示有關(guān)主要人物的信息或推動(dòng)故事向前發(fā)展的時(shí)空橋梁。

像在《戀愛(ài)編織夢(mèng)》、《非常嫌疑犯》(The Usual Suspects，1995，克里斯托夫·邁考利編劇)、《生死豪情》、《特工狂花》、《小鎮(zhèn)疑云》、《英國(guó)病人》等影片里那樣將閃回結(jié)合進(jìn)故事的敘事線索中，或像在《肖申克的救贖》里那樣將閃回與第三幕結(jié)為一體，都用得很好。但是，當(dāng)一段閃回被插進(jìn)劇本里，只是因?yàn)樽髡卟恢涝撚檬裁磩e的方法推進(jìn)故事發(fā)展時(shí)，或只是要用某個(gè)比對(duì)白好一點(diǎn)兒的方法來(lái)顯示主人公的某些東西時(shí)，閃回就只能把人們的注意力拉向它本身，而變成了硬插進(jìn)來(lái)的東西。那是沒(méi)有用的。

電影劇作問(wèn)題攻略第十六章閃回    閃回是一個(gè)工具，它用于向觀看者提供有關(guān)人物的信息，或展示一種無(wú)法用其他方法講述的故事。它可以揭示情感的也可以揭示實(shí)質(zhì)的信息(就像安迪從肖申克監(jiān)獄越獄)，它常常是兩者都表現(xiàn)，而且可以表現(xiàn)對(duì)同一個(gè)事件的不同觀點(diǎn)，就像在《非常嫌疑犯》或《生死豪情》里面；也可用于揭示思想、記憶、或夢(mèng)境，就像在《英國(guó)病人》或《閃亮的風(fēng)采》（Shine，1996，簡(jiǎn)·薩迪編劇)里面。

在那些影片里閃回都用得很有效。如果用得不正確，就會(huì)像問(wèn)題清單里所列出的那樣，只會(huì)使缺陷顯得更明顯：太單薄和虛弱的人物，動(dòng)作太不突出，或穿插零碎，而且故事本身好像迷了路，老在尋找自己，就像小狗咬著自己的尾巴轉(zhuǎn)圈。

我堅(jiān)定地相信閃回是人物的一個(gè)方面而不是故事的。在大多數(shù)情況下，我告訴我的學(xué)生，閃回其實(shí)是一種“閃（映）現(xiàn)(在)”（flashpresent），因?yàn)槲覀冋嬲吹降氖侨宋铿F(xiàn)在正在想著或感覺(jué)著的，無(wú)論它是記憶、事件、幻想，還是人物觀點(diǎn)的闡釋。我們?cè)陂W回里看到的是通過(guò)人物的眼睛展示出來(lái)的，我們看到他或她在現(xiàn)在時(shí)態(tài)所看到、想到和感覺(jué)到的，就是在現(xiàn)時(shí)現(xiàn)地，無(wú)論什么影片都是這樣。再來(lái)看看《英國(guó)病人》、《閃亮的風(fēng)采》或《小鎮(zhèn)疑云》，所有人物記憶中的過(guò)去某一時(shí)刻的動(dòng)作都在現(xiàn)在時(shí)態(tài)里發(fā)生?！伴W現(xiàn)”是人物在現(xiàn)在時(shí)刻的思想和感覺(jué)，無(wú)論這是一個(gè)想法、一場(chǎng)夢(mèng)、一段記憶，還是一線希望、一種恐懼、一陣幻想，而且時(shí)間也沒(méi)有任何限制。在人物的頭腦里，“閃現(xiàn)(在)”是過(guò)去、現(xiàn)在或?qū)?lái)都行。

例如，在《生死豪情》里，同一個(gè)事件通過(guò)不同的人的眼睛看到，每個(gè)人的觀察都不一樣。劇本的主題是榮譽(yù)。它戲劇化地表現(xiàn)了當(dāng)一個(gè)人犯了一個(gè)錯(cuò)誤，導(dǎo)致了朋友的死亡后，自己如何學(xué)著活下去。不僅如此，丹澤爾·華盛頓飾演的人物在軍方的壓力下，還不得不對(duì)死者的家屬撒謊。是什么把這部影片的脈絡(luò)結(jié)合成一體的呢?就是影片的環(huán)境和情境，即海灣戰(zhàn)爭(zhēng)。每一個(gè)特定的閃回都表現(xiàn)了救護(hù)直升飛機(jī)在營(yíng)救行動(dòng)中被伊拉克士兵擊落時(shí)發(fā)生的事。

直升飛機(jī)墜落時(shí)發(fā)生了什么呢?負(fù)責(zé)執(zhí)行調(diào)查任務(wù)的軍官是丹澤爾·華盛頓飾演的瑟林上校。執(zhí)行任務(wù)的飛行員要被授予美國(guó)軍隊(duì)的最高榮譽(yù)獎(jiǎng)?wù)?，但是上校在調(diào)查營(yíng)救故事時(shí)卻發(fā)現(xiàn)了某些矛盾之處。而且，更有甚者，這位救護(hù)直升機(jī)的機(jī)長(zhǎng)還是個(gè)女人，由梅格·瑞恩飾演。白宮方面告訴瑟林上校，給她發(fā)獎(jiǎng)?wù)掠袀€(gè)重要的政治原因，那就是，這將是第一次一位婦女由于在戰(zhàn)火中的勇敢行為而得到這么高的榮譽(yù)。

劇本從海灣戰(zhàn)爭(zhēng)中的一個(gè)激戰(zhàn)的夜晚發(fā)生的事變開始，瑟林上校下令向一輛不給他的信號(hào)以回答的坦克開了火。坦克被炸毀后，人都死了，他才得知那是自己人的坦克，而且是由他的朋友駕駛的。這是這個(gè)劇本里的激發(fā)事件，這一事故把故事發(fā)動(dòng)起來(lái)。當(dāng)他回到美國(guó)后，他接受了調(diào)查那個(gè)女人的任務(wù)，迫使他深入自己靈魂里重新審視自己在戰(zhàn)火下的行為，他既難忘又歉疚。

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