普曼是最理想的制片人。當我們在大方向上達成共識后，他不再干涉導演的工作，劇本、演員、道具……他放手由我決定這一切。他有時會來片場，查看拍攝進展是否順利，如果一切有條不紊地進展，他就會給導演一個信任的微笑。甚至在藝術上發(fā)生分歧時，他也總是耐心聽取藝術家意見。[1]

《麥克爾》的拍攝如和諧的蜜月期，德萊葉甚至考慮再接再厲和普曼合作新片。誰料，拍攝結束，電影上映時，普曼沒和德萊葉商量重新剪輯并修改了結尾。[2]德萊葉震怒，和普曼的“友誼”就此破裂，他也因此離開Ufa。

這就是德萊葉的態(tài)度，他不和在業(yè)內占據了壟斷地位的大公司合作，即便合作，前提是保證他有足夠的創(chuàng)作自由。這一時期的創(chuàng)作中不是沒有妥協的元素，比如加入男歡女愛的浪漫情節(jié)，比如大量改編自流行的舞臺劇。直到1927年，德萊葉看到曙光在眼前亮起—因為《一屋之主》在巴黎的成功，法國興業(yè)電影公司邀請德萊葉拍一部關于貞德的影片，由他自主拍攝，預算不設上限。他慶幸自己沒有步休斯卓姆和克里斯騰森的后塵，逃開了好萊塢鮮花似錦的陷阱。他仍在歐洲，游離于電影工業(yè)之外，做一個一絲不茍的手藝人。

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[1]　Herbert Luft: Eric Pommer ，原文刊載于Films in Review 第10期，1959年10月號。

[2]　德萊葉給Frost的信，1924年1月4日，丹麥國家電影資料館收藏。另見Luft的Eric Pommer ，以及德萊葉撰的The Film-Maker and the Audience，收錄于Robert Hughes編輯的Film：Book One ，第43頁。這樁公案仍存著一個疑點：按照當事人的描述，普曼以一個“做作的、不必要的美好結局”替換了原本“傷感但是合理的結局”，然而從現在保存下來的拷貝看，這部電影的結局絲毫不美好。