封閉，是德萊葉的長鏡頭的屬性，即便畫面中有明顯的景深，空間仍是封閉的，它沒有縱深或延伸的感覺。他的鏡頭下，襯著畫面主體的周遭環(huán)境稍縱即逝，仿佛前景與背景并無必然聯(lián)系；或由于主體如雕像般凝固，縱深的背景隨之成為平面的一部分。若德萊葉的電影中出現(xiàn)明顯的景深，則必然是運動完全停滯的時刻，如圖25，截自《羞恥的人》，房間較遠角落里的一對年輕人在交談，靠近門邊的兩人枯坐發(fā)愣，他們仿佛只為裝點門道而存在。這一點明顯區(qū)別于雷諾阿和溝口健二，雷諾阿的長鏡頭里前景永遠充斥了忙碌活動的人們，溝口健二的運動長鏡頭則制造流動不息的空間。哪怕與德萊葉同時期的朗，他雖也偏愛類似活人畫的定格長鏡頭，但他仍會通過復雜的布景裝置強調空間的縱深感和開放性。而德萊葉的電影，是封閉的平面的畫面。