然而一切如何能如德萊葉所愿地運(yùn)轉(zhuǎn)？物件本身未必總能“顯而易見”地表情達(dá)意，很多時(shí)候我們該如何解釋它們?yōu)槭裁闯霈F(xiàn)在此處而非彼處？物件有其自身的真實(shí)質(zhì)感，但如何確保它們能成功傳達(dá)它們被賦予的意義？圖39索夫侖站在門邊沉思，而此時(shí)畫面的主體是大片架子、衣服和空著的長凳。圖40書桌上的陳設(shè)仿佛比一旁的卡爾·維克多更重要。圖41人物周圍布滿了四散的陳設(shè)。依經(jīng)典好萊塢的觀念，有人活動(dòng)的空間和整個(gè)敘事空間當(dāng)為一體，而在德萊葉的電影里，人物活動(dòng)的空間只是畫面表現(xiàn)空間的一部分，甚至是次要的一部分，我們更可能被靜物、陳設(shè)、家具以及室內(nèi)的細(xì)節(jié)吸引。