母親那時候還在世，看根據(jù)我的長篇小說《血玲瓏》改編的電視劇時，邊看邊問我，劇中這個人后來怎樣了？我說，不知道啊。幾集后，出現(xiàn)了新的懸念，母親又好奇地問，那個人究竟是誰殺的？是怎么回事呢？我又回答，不知道啊。母親就奇怪了，說，這故事不是你瞎編的么，怎么反倒自己都不知道后來了呢？

我解釋，我寫的是小說，人家的電視劇，有很大改變。比如在我的書中，某人是活著的，電視劇里讓他被人亂刀砍了。所以，故事到底怎樣發(fā)展，我就不大清楚了。

母親便埋頭看電視劇，不問我了。她老人家說得不錯，《血玲瓏》純粹是我編的故事。它是我的第二部長篇小說。第一部是《紅處方》。

構成《紅處方》的材料，很多是來源于我的采訪和相關資料，在此基礎上再加以想象和虛構。因此在某種意義上說，它和現(xiàn)實有千絲萬縷的聯(lián)系?！堆岘嚒穭t不同，它的故事完全是我臆想出來的。當我寫作它的時候，并沒有人在臨床上真的用過這種“以人為藥”療法，這是我的憑空捏造。沒想到當我的小說出版之后，醫(yī)學界就真的開始應用了這種療法。有一次，某直轄市電視臺打來電話，說手邊就有這樣一對孩子，弟弟是為了拯救患了血液病的姐姐而出生的，現(xiàn)在手術成功，他們家希望見到我，當面向我表示感謝……

我誠惶誠恐。一是為他們高興，二是覺得自己不配。我只寫了一個故事，一個主觀臆造的故事，和實際生活中拯救他們的醫(yī)術，是不相同的。我不愿把自己變成先知先覺的救世主一樣的人物。如果真要感謝，小姐弟們還是感激醫(yī)務人員和他們的父母吧，當然，還要感謝他們自己的堅持和付出。而我，實在承擔不起這份榮譽的。

這有點電視臺撮合預謀的味道，我謝辭了這次會面。

一個小說家，把自己的想象變成煞有介事的故事，這種創(chuàng)造性的勞動過程，讓人著迷。我的寫作，基本上分為兩部分。一部分是比較寫實的，比如大量的散文和類似《紅處方》這樣的小說。一部分是純屬虛構，是自己創(chuàng)造出來的景象，比如《血玲瓏》類的小說。這兩種樣式都讓我心儀喜歡，倘若比成器械，前者如同短劍，后者就是長槍了。不論短劍還是長槍，都要殺敵才算是不辱使命。對我來說，“殺敵”的說法顯得有點兇悍，其實就是荷載我對這個世界的感受和思索，抵達他人。我期望構建一個理想中的世界。這個世界中并不是沒有黑暗，不是沒有欺詐和丑惡，我相信它們都是正常泥沙俱下的生活中的一部分，是應該并且可以接受的。我的希望是在目睹這一切黑暗之后，依然相信并享有光明。

這部小說也是這個宗旨之樹上所結的一個果子。我按照我對這個世界的理解，構建了這個故事。我希望我所傳達的善意和暖意，能夠被人們接收到，并且或多或少引起共鳴。

《血玲瓏》中的夏早早，應該已經(jīng)長大成人了吧？有多個朋友建議我寫續(xù)篇，我還沒有想好是不是這樣做。多年前，我創(chuàng)造了這個家庭，有時也會滿懷深情地惦念他們，祝福他們一家快樂幸福！

畢淑敏

2012年2月20日