魯韻子：您說(shuō)您喜歡嘗試新的手法和類型，類型您已經(jīng)講過(guò)了，那么手法呢？

云翔：舉個(gè)例子吧，我拍電影喜歡用非常長(zhǎng)的鏡頭。就是說(shuō)我不是很喜歡非常強(qiáng)調(diào)或者放大一個(gè)人的表情。現(xiàn)在很多電影都喜歡一個(gè)鏡頭中讓一個(gè)人的頭占到3/4 的畫面，這樣他的表情就會(huì)清晰地顯露出來(lái)。我拍《永久居留》就作了一個(gè)嘗試：我拍所有的鏡頭都是用中距離長(zhǎng)鏡頭去拍，一段戲拍得很長(zhǎng)，不特寫任何一個(gè)部位。這樣的話有人看了就會(huì)覺(jué)得你到底懂不懂電影，怎么你的電影會(huì)是這樣子的。但是我那時(shí)候先把這部片子給了任永亮看，他看了之后馬上打電話給我說(shuō)：“太棒了，太清新了，我終于看到一部電影是沒(méi)有close-up（特寫）的，我太喜歡了！”

我覺(jué)得無(wú)論是有心還是無(wú)意，我講故事都會(huì)挑選自己喜歡的方法去敘述，我不會(huì)很理會(huì)一般意義上流行或“時(shí)尚”的做法。

魯韻子：您心目中的同志世界是否是如您電影中描述的一樣，是一個(gè)充斥著俊男美女、殘酷暴力的世界呢？

云翔：不是啊，我的電影收到的批評(píng)中最大的一部分其實(shí)來(lái)源于同志。他們說(shuō)我太美化同志世界的感情——“哪有那么好的男生又那么死心塌地此情不渝？”他們說(shuō)我太美化這種感情了。那我覺(jué)得，我的4 部電影其實(shí)全部都有現(xiàn)實(shí)中的藍(lán)本，我拍出來(lái)的情節(jié)與現(xiàn)實(shí)中的故事原型非常非常接近。如果可以的話，我想寫實(shí)到百分之一百，把電影中故事發(fā)生的地點(diǎn)都還原到故事原型發(fā)生的地點(diǎn)去。有人說(shuō)我的電影太唯美、太不寫實(shí)、太悲情、太虛構(gòu)，但我對(duì)自己的故事的寫實(shí)性非常有把握。我總覺(jué)得現(xiàn)在的電影大部分都非常虛構(gòu)，所以我的電影反而顯得很不一樣，跟觀眾們看過(guò)的那些虛構(gòu)和包裝過(guò)的電影有很大的分別。魯韻子：那來(lái)自同志的對(duì)于您電影的反饋，有什么您特別印象深刻的嗎？