2003年，劉家良導演、吳京主演的《醉猴》延續(xù)了莽撞少年學藝、歸隱高手授徒、練功過程苦中有趣、最終打敗反派的傳統(tǒng)情節(jié)模式，除了在動作剪接、畫面質(zhì)量等技術(shù)方面有所改進之外，其他如人物形象、故事情節(jié)、主題思想，甚至動作設計等，都與20世紀70年代邵氏經(jīng)典功夫片如出一轍。老套的復仇主題、單一的人物性格、平淡的敘事套路、呆板的動作設計，均表現(xiàn)出與時裝動作片的嚴重脫節(jié)，導致影片上映后票房慘敗，這一事件可謂經(jīng)典功夫片時代徹底結(jié)束的標志。

甄子丹的“凌空三腳”

甄子丹曾是袁家班成員。作為袁和平的高徒，21世紀以來他憑《千機變》、《殺破狼》、《導火線》三次獲得金像獎最佳動作設計獎項，是近年寫實派動作導演的領(lǐng)軍人物。

論出身，甄子丹與其偶像李小龍十分相似：美國教育背景、中國武術(shù)根基、西方叛逆精神，甚至到好長時間，甄子丹在電影中的表演方式與打斗風格也與李小龍一脈相承--文戲追求個性張揚，武戲強調(diào)自由搏擊。

在問鼎最佳動作設計獎之前，甄子丹多以動作演員身份被人記憶。袁和平為其打造的《笑太極》、《洗黑錢》、《直擊證人》、《鐵馬騮》及他自己導演的《戰(zhàn)狼傳說》、《新唐山大兄》等影片，集中展示了他快如閃電的拳腳和冷峻孤傲的性格，與李小龍的截拳道強調(diào)快、準、狠的技術(shù)要領(lǐng)相輔相成。

李小龍曾被尊稱為“李三腳”，是說他在連擊過程中可以用很短時間迅速完成三次轉(zhuǎn)身、三次起腳，使對手措手不及。《唐山大兄》片尾決戰(zhàn)中將對手踢進水池及《死亡游戲》中將菲律賓棍王踢昏在地，正是這一絕招的展示。甄子丹對此絕招念念不忘，并大膽創(chuàng)新出“凌空三腳”，在空中連續(xù)完成三次踢擊，時間更短，難度加大，也更好看。

在甄子丹做主演和武術(shù)指導的電視版《精武門》中，甄子丹在同時面對三個對手時，常借力用力踢出凌空三腳，將左、右、前三個方向的對手踢倒在地，最后以吊馬收勢。

“凌空三腳”的代表作要屬袁和平導演的《鐵馬騮》。此片中甄子丹與眾和尚打斗時使出的“凌空三腳”和單腿撐地另一腿彈簧般的彈踢，是現(xiàn)實中的“凌空三腳”與傳說中“佛山無影腳”嫁接的經(jīng)典。時隔多年，該片在美國上映，仍取得了不俗票房，甄子丹也憑此片為國際動作影壇所知。

當甄子丹獨立擔任導演或動作導演時，他將袁和平強調(diào)真實感和節(jié)奏感的動作風格發(fā)揮到極致，并結(jié)合自己的腿功和樂感獨成一派，盡管他的動作風格往往依賴自己的親身表達。