哪怕我們再無知，斯坦菲爾德先生所畫的船舶有一個錯誤，這一點我們卻還是能夠看出來的。在這條銹跡斑斑、滿是塵土、淌著瀝青、散發(fā)著魚腥味、冒著磷火的棕色舊船中，有某種特別珍貴的東西；當這一切剛剛被海浪打濕，然后從水中冒出，暴露在陽光之下時，足以讓喬爾喬涅感到絕望。我從沒見到過斯坦菲爾德嘗試過這些，他的小船總是干凈如新，請注意上述討論過的殘骸畫中大船前面的小船，甚至連他的船員也都衣著整潔，一塵不染，他的石頭上全都沒有苔痕。將來，就近代畫家總體而言，我們應該注意到他們誰都沒有正確理解塵土的價值；鄉(xiāng)下孩子總是戴著新帽子，系著新圍裙，長著一雙白白凈凈的手的乞丐總是穿著無可挑剔的破爛，激起人們的同情。實際上，凡是和人生有關的事物的色彩幾乎都從雜亂的基調中獲得某種表達和價值，從而增加大自然本身純粹色彩的價值。關于斯坦菲爾德的巖石和群山之作，我們將在今后進行充分的討論。他的葉子畫得較差，他的建筑值得贊賞，但是卻缺少色彩。他畫的威尼斯的道奇宮是冰冷的土褐色，非常不真實。近來，他顯示出一種令人驚嘆的偏好，喜歡表現(xiàn)蟲蛀的木頭，甚至那些凸起的紋理。我們深信這樣的愛好不會讓他走得太遠。

最后我要提到的名字就是J.M.W.特納。此刻我不想對這位畫家進行泛泛的討論，因為在本書當中，只要談到某一位畫家時，我總是習慣于談論我相信并且感覺到的有關他的真實情況。我相信并且感覺到的有關特納的真實情況在本書中倘若得不到證明，聽起來就是胡說八道。 因此，我將對他過去與現(xiàn)在的作品之間的關系稍加檢閱，對他沒有能夠實現(xiàn)的一些東西稍加注意，至于他為風景藝術所開拓的新領域將在后續(xù)的章節(jié)專門討論。