我不知道畫家第一次出國是在何時，不過有些瑞士題材的畫作是在1804或者1806年完成的；在《學(xué)問之書》(1808年、1809年)系列中，最早的作品曾畫過雄偉的圣戈薩德山和小魔鬼橋。如今顯而易見，這一風(fēng)景在各方面都與他意氣相投，為他提供素材—— 他在這兩個主題方面，在加爾都西修道院以及隨后的幾個方面，既顯示出他的完全欣賞，又顯示出他的完全控制；在了解了這種風(fēng)景之后，他在隨后的創(chuàng)作中，英國與外國主題之比將大于2:1；在那些英國主題中，很多都是些日常主題，比方說《彭伯里磨房》，有一匹白馬的農(nóng)家院落，或者有雞和豬的農(nóng)家院落，《栽樹籬和挖溝》，《收割水田芥者》(亭克漢姆的景色)，還有被稱為《水邊磨房》的美麗嚴(yán)肅的田園主題。這樣的建筑主題，不但沒有像人們預(yù)想的那樣，肯定是這樣一個偏愛廣闊的空間效果的畫家從大陸選取得來的，而實際上卻幾乎全都是英國主題：維福爾克斯、圣島、鄧布賴恩、鄧斯坦伯勒、切普斯托、圣凱瑟琳山、格林尼治醫(yī)院、一個英國教區(qū)教堂、一個撒克遜廢墟，還有一座精美的低地城堡，坐落在草地上，有小橋流水，還有野鴨子；在這些畫作中，只有3個外國主題，3個渺小、考慮不周、令人不滿的主題，分別選自巴塞爾、勞豐伯格和圖恩；此外，不僅僅主題以英國為主，而且愛心也是，因為與外國主題處理相比，本國主題的處理是那么豐富，那么完整，都令人有些奇怪。將《栽樹籬和挖溝》《東門》和《溫切爾西》中的人物，連同近在眼前的葉子，和《圖恩湖》令人困惑的前景及突兀的人物進(jìn)行比較，或者將以博納維爾為前景的《圣凱瑟琳山》中的牛群和道路或者《水邊磨房》中扛著一捆稻谷的精美的人物和格勒諾布爾主題中采葡萄釀酒者進(jìn)行比較。