日本文論也缺乏對文學(xué)的抽象本質(zhì)的論述，缺少一個(gè)關(guān)于文學(xué)本源論、文學(xué)本質(zhì)論的最高的統(tǒng)括范疇。雖然中國的“道”這個(gè)最高的哲學(xué)與文論概念很早就傳到了日本，日本古代文論中也較多地使用“道”字，但日本人對“道”的抽象內(nèi)涵沒有深刻把握和理解，只將“道”作為“人道”看待，又在“人道”之“道”中，避開了抽象的“性”、“理”的內(nèi)涵，而以“道”集中指稱人的學(xué)問或?qū)W藝。這樣，“道”就與日本古代文學(xué)、古代文論有了密切的關(guān)系?！豆沤窈透杓?假名序》有“和歌之道”一語，此后，“歌道”作為一個(gè)概念就更常用了。“歌道”之后出現(xiàn)的是“連歌道”、“能樂道”、“俳諧道”等。在此基礎(chǔ)上，較晚近時(shí)則出現(xiàn)了一個(gè)對各種文學(xué)藝術(shù)之“道”加以統(tǒng)括的“藝道”這一概念。然而用中國哲學(xué)之“道”的眼光來看，用“道”來稱謂本來屬于技藝范疇的東西，已經(jīng)不是形而上的“道”，而是形而下的“器”了。沒有文學(xué)的形而上學(xué)論，沒有本源、本質(zhì)論，就無法找到文學(xué)藝術(shù)最終極的依據(jù)，也就很難建立起一個(gè)高屋建瓴、層次完整的文論體系。而在世界各民族古代文論中，一般都有系統(tǒng)的“本原論”。例如，在中國有“原道”論，在古希臘有蘇格拉底的“神賜”論和柏拉圖的“理式”論，在印度梵語古典詩學(xué)中有神啟論等等。而日本古代文論卻對文學(xué)藝術(shù)的本原問題、最終依據(jù)問題幾乎沒有觸及。《歌經(jīng)標(biāo)式》開篇云：“原夫和歌所以感鬼神之幽情、慰天人之戀心者也……。”《古今和歌集?真名序》也在開篇寫道：“夫和歌者……可以述懷、可以發(fā)憤。動(dòng)天地，感鬼神，化人倫，和夫婦，莫宜于和歌。”這些說法固然都有一些本原論的色彩，但可惜基本上是從漢代《毛詩序》中抄來的。在此后的日本文論中，連這樣的有一定本原論色彩的文學(xué)價(jià)值論的闡述都很少見到了。日本文論的大部分抽象概念都是從漢語中借鑒而來，但在中國文論中常用的高度抽象的范疇，如“氣”，如“神”，在日本古典文論中卻使用極少，更未成為固定的概念。例如“氣”，在日語中已經(jīng)不是中國的陰陽和合之“氣”，而是人的感情、心情，與漢語中的“氣”的含義相去甚遠(yuǎn)。能樂理論家世阿彌對“氣”字有少量使用，例如《花鏡》一文中有所謂“一調(diào)、二氣、三聲”，其中的“氣”指的是人的氣息。又如，中國文論中常常以“神”、“神思”來形容無限自由的精神世界，而日本則完全沒有這樣的用法。古代日語中的“神”只是一個(gè)名詞，是指具有超人能力的實(shí)在?！吧竦澜獭睂⑻旎始捌浼易逯苯右暈椤吧瘛?，甚至后來民間的神道教將普通的死者都視作“神”?？梢姡芙^玄妙的抽象是日本人思維的重要特點(diǎn)。后來，一些日本文論家似乎感到了日本文論在理論高度上的受限。為突破這種局限性，便將“藝道”與“佛道”結(jié)合起來，從而將“藝道”加以提升?！八嚨馈迸c“佛道”結(jié)合的方法大致有兩種。第一，就是借助佛經(jīng)的表述方式，來表述和歌之道。如藤原俊成在和歌論著《古來風(fēng)體抄》中就有這樣的主張。“藝道”與“佛道”結(jié)合的第二種情形就是以佛道來解說歌道，或以佛道譬喻歌道。連歌理論家心敬在《私語》中，世阿彌在《游樂習(xí)道風(fēng)見》中，金春禪竹在《六輪一露記》、《六輪一露記注》、《幽玄三輪》、《至道要抄》等論著中，都使用了這樣的方法。但這些多屬于對佛教概念的套用，未能根本改變?nèi)毡疚恼摰睦碚摮橄蟪潭炔桓叩膯栴}。