藝術(shù)家消失了，

沒(méi)有人知道他去了哪里，

他在這里和那里留下了痕跡，

他出現(xiàn)在城市的這一端，下一刻，他又奇跡般地出現(xiàn)在城市的另一端。

你能感受到他，而不是看到他——

一個(gè)游蕩的人，一個(gè)醉鬼，一個(gè)網(wǎng)球手，一個(gè)騎車(chē)人，

總是極力否定他做過(guò)這些。

每個(gè)人對(duì)罪犯的描述都是不同的。

——“射頻槍”（Ray Gun），克萊斯·奧登伯格（Claes Oldenburg）的“他我”

攝影師在照片中運(yùn)用的各種裝扮技巧在當(dāng)代藝術(shù)中也極為常見(jiàn)。本章所介紹的自拍像并非是藝術(shù)家拍攝的真實(shí)的自己，而是他們采用偽裝、人格面具（persona）或角色扮演等方式來(lái)表現(xiàn)的廣義的世界。他們通過(guò)這種變換的身份進(jìn)行思考。攝影中的裝扮行為通常是滑稽而有趣的，其中會(huì)運(yùn)用到各種技巧、夸張的表演和不同的服裝，這種扮演也讓攝影師和觀者有了一次逃避的機(jī)會(huì)。角色扮演在藝術(shù)史和文學(xué)史中十分常見(jiàn)，在攝影中是通過(guò)精心構(gòu)思的戲劇化表演來(lái)呈現(xiàn)的。如文化評(píng)論家羅蘭·巴特所說(shuō)：“攝影的藝術(shù)性（在我看來(lái)）不是通過(guò)繪畫(huà)而是通過(guò)戲劇來(lái)體現(xiàn)的?！?/p>

許多攝影師將工作室當(dāng)作舞臺(tái)，他們?cè)谶@個(gè)劇場(chǎng)般的空間中成為演員，游離于角色之間，扮演不同身份的自己。虛構(gòu)的主人公可以在不同的場(chǎng)景和身份中穿梭，這些角色往往代表了人們頭腦中的模式固見(jiàn)而非事實(shí)。對(duì)于一些攝影師來(lái)說(shuō)，重要的是讓觀者知道最終的照片是虛構(gòu)出來(lái)的，這可以通過(guò)精心的布景和擺拍來(lái)實(shí)現(xiàn)。攝影中的戲劇性也許能夠通過(guò)道具和化妝實(shí)現(xiàn)，或故意將背景布的邊緣攝入畫(huà)面來(lái)體現(xiàn)。