今天我們所要討論的題目是在目前的條件下如何堅持精英式的創(chuàng)作，并得到與之相應的環(huán)境。下面我們有請德瑞克·艾利先生。德瑞克·艾利：歡迎大家來到上海國際電影節(jié)的論壇，今天我們請到的嘉賓有三位，談的主題是精英式創(chuàng)作是否還有可能。首先歡迎今年的評審團主席巴瑞·萊文森先生，請大家和我一起歡迎巴瑞·萊文森先生，他是今天的主講嘉賓。巴瑞·萊文森：我覺得今天的議題非常有趣。在不久之前，很少人可以掌握攝影機，并以拍電影的方式來講述故事，現(xiàn)在有很多小型攝影機，每個人都可以拍電影講故事，這個故事是任意形式的，但問題是這會帶來正面的影響，還是負面的影響？從電影產業(yè)的起始，我們講述故事這個目的其實一直沒有改變，現(xiàn)今在數(shù)字時代，這個概念是不是有所改變，是不是發(fā)生了一些變化？相信我們今天的討論將會關注到這些問題。

德瑞克·艾利：下面我們歡迎中國著名導演王全安，他曾執(zhí)導過很多著名的電影，比如說《圖雅的婚事》。還有來自于英國的著名導演和制作人休·赫德森先生。我們都知道今天討論的主題，那就首先把技術抽出來單獨講一下。我們現(xiàn)在所面臨的變革僅僅是由技術變化所造成的，還是我們有一些融資方面的問題，使創(chuàng)作電影變得越來越難？

巴瑞·萊文森：是的，我們都可以拍一個片子來講故事，雖然是電影，但很少能夠在電影院放映。因此，越來越多人拍電影，但是很少能夠走向大銀幕，我覺得這種情況在今后幾年不會發(fā)生大的變化。

休·赫德森：我們看到現(xiàn)在的電影都用講故事的手法來拍攝，感覺好像是用一些低質量的設備。比如有一位英國導演，他們劇組在北島上拍了一個電影，看上去像一個新聞片或紀錄片，其實是一個故事片?，F(xiàn)在技術發(fā)展正在把我們電影往這個方向推，不僅僅是要畫面好看，還要用戲劇性的表現(xiàn)方法，這是一個趨勢，可能以后會發(fā)生改變。還有現(xiàn)在電影的成本變得越來越高，而且上漲的非?？欤o我們拍電影造成了很大的影響。

德瑞克·艾利：王全安先生，你是一個導演，拍攝過小制作的電影，之后慢慢地拍攝了其他的基本上是半紀錄片的電影，現(xiàn)在你開始做一些大成本的電影制作。你覺得在拍這種高質量的、大成本的大片的時候，你個人有什么樣的經驗？

王全安：我覺得電影是技術的產物，現(xiàn)在更多的技術出現(xiàn)了，電影表現(xiàn)形式隨著技術變化而變化。我非常同意主席先生所說的，我們是用電影來講故事，這是從電影誕生的時候開始的，現(xiàn)在依然沒有變化。攝影機變多了，講故事的方式到底會發(fā)生什么變化？我個人覺得講故事的意義在于我們要表達一個情感，而不是技術——這是一個核心。我覺得技術會越來越容易，但是有意識來講的故事依然非常少，更多是在于拍攝者本人，就是電影導演，真正的鏡頭應該是導演自己的眼睛。