大島渚的影片中主要的主題有罪和性，這分別可以概括他創(chuàng)作的前期和后期。理想主義和激進(jìn)主義是他的旗幟，他用自己的鋒芒畢露去挑戰(zhàn)那些社會(huì)的制度、法律和社會(huì)的禁忌，觸犯?jìng)鹘y(tǒng)、觸犯規(guī)則，明知不可為而為之，以青春的憤怒作為代價(jià)來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的理想。這些思緒都表現(xiàn)在影片中。青年時(shí)參加學(xué)生運(yùn)動(dòng)的經(jīng)驗(yàn)也在電影里有所表現(xiàn)。這部作品直接拍攝當(dāng)時(shí)真實(shí)的游行隊(duì)伍。本來(lái)以為電影中出現(xiàn)的游行場(chǎng)面也是組織群眾演員完成的，而事實(shí)上卻是如紀(jì)錄片一般拍攝，可想拍攝難度之大，這也成為這部電影被載入史冊(cè)的另一重要原因。這群年輕人，無(wú)所事事，打架、逃課，甚至敲詐勒索，對(duì)于他們來(lái)說(shuō)沒(méi)有什么事是可不可以做的，只有愿不愿意去做。影片中還插進(jìn)了韓國(guó)學(xué)生運(yùn)動(dòng)的紀(jì)錄片資料。他們漠視社會(huì)的秩序，不在乎政治的變遷，只是沉淪在自己的欲海里不愿自拔。

如果說(shuō)他們有什么特點(diǎn)的話，用主人公的話就是憤怒，一種自己也說(shuō)不清的憤怒充斥著身體。他是自私和不負(fù)責(zé)任的，其實(shí)他并不能愛(ài)任何人，他甚至不會(huì)去愛(ài)，真琴在他這里永遠(yuǎn)不會(huì)得到想要的愛(ài)情，卻被罪惡拉著淪陷，可是阿清的憤怒和冷漠卻是來(lái)自于這個(gè)社會(huì)和無(wú)情的世界，他學(xué)會(huì)了提起拳頭對(duì)待人生，甚至打向深?lèi)?ài)自己的人。

看似是阿清最初解救了真琴，但他最后又粗魯?shù)貜?qiáng)暴了真琴，也是出于憤怒的目的，真琴成了他欲望的發(fā)泄，而真琴卻以為這就是愛(ài)，一廂情愿地把對(duì)于這個(gè)冰冷世界的幻想投射在阿清身上。某種程度上來(lái)說(shuō)，阿清和那些流氓的行為沒(méi)有本質(zhì)的區(qū)別。就在阿清為了真琴墮胎的醫(yī)藥費(fèi)再次找到富婆時(shí)，才得知原來(lái)富婆也曾經(jīng)懷過(guò)自己的孩子，可是富婆預(yù)料到了阿清的態(tài)度所以自行解決掉了。真琴是渴望愛(ài)的，并且真心愛(ài)著阿清。阿清偶爾對(duì)她的溫柔，強(qiáng)奸后的溫柔，后來(lái)在海灘上的挽回，還有動(dòng)完手術(shù)時(shí)的身邊留守，這些都是殘酷之后的一點(diǎn)溫存，也許是憤怒爆發(fā)后的一刻休息，而真琴就是靠著這一絲溫柔堅(jiān)持著對(duì)阿清的愛(ài)，只是太過(guò)于苦澀和艱難。真琴希望的對(duì)象就像放走的那個(gè)中年人，起碼能夠給予自己溫暖，于是她才愿意和他發(fā)生關(guān)系。是愛(ài)情的無(wú)奈，求愛(ài)不得的困境使得真琴在罪惡的道路上越走越遠(yuǎn)。

影片最經(jīng)典的一幕發(fā)生在墮胎之后的醫(yī)院，阿清來(lái)看望真琴。他撫摸著還未醒的真琴，眼中都是溫柔和心疼。然后拿出兩個(gè)蘋(píng)果，一個(gè)青色，一個(gè)紅色。他拿著紅色的蘋(píng)果在她的臉頰慢慢游離，最后放在了還在夢(mèng)中哭泣的真琴的臉旁。然后自己咬著那個(gè)青色的蘋(píng)果，一口一口吃起來(lái)，十分用力。這一幕突然脫離了敘事的處理，顯然是導(dǎo)演有意為之的。但是通過(guò)這樣的象征的表達(dá)方式，卻表達(dá)了阿清此刻的心境：他希望將美好的生活帶給真琴，于是把那個(gè)已經(jīng)成熟的紅蘋(píng)果給了真琴；而他自己卻努力地啃食著未成熟的青蘋(píng)果，好像在吞噬自己青澀的青春和犯下的錯(cuò)。在他的眼里我們看到了救贖的可能性，哪怕是片刻的溫情，也使我們產(chǎn)生共鳴。畢竟任何人的青春都可能猶如一顆青澀的蘋(píng)果，只是我們期望用紅色的蘋(píng)果來(lái)代替，可是真琴她們似乎永遠(yuǎn)無(wú)法等到那一刻了。

影片的意義也在最后的姐姐和初戀情人、阿清和真琴的平行敘事中展開(kāi)。初戀情人的話依然道出了他青春的茫然和人生的無(wú)奈：“年輕時(shí)候我們?cè)噲D改變社會(huì)，可我們都太幼稚，犯了很多錯(cuò)誤，我們努力過(guò)，可依然撞不到那堵墻?！眱纱嗽谶@樣的時(shí)空完成了一場(chǎng)關(guān)于青春的對(duì)話，但是結(jié)局依然是那樣的沒(méi)有出路，夢(mèng)想不再有完成的動(dòng)力，甚至沒(méi)有了夢(mèng)想的青年，只能過(guò)早地衰敗。

導(dǎo)演鏈接

大島渚：日本著名導(dǎo)演、編劇。日本“新浪潮”電影的代表人物。1932年3月31日出生于日本京都一個(gè)知識(shí)分子家庭。大學(xué)期間就十分熱衷于演劇，1959年成為導(dǎo)演，第一部電影作品是《愛(ài)與希望的街》。次年，又相繼導(dǎo)演了這部《青春殘酷物語(yǔ)》和《太陽(yáng)的墓地》。由此大島渚本人被推崇為“日本電影新浪潮派的旗手”。他的影片具有十分獨(dú)特的個(gè)性，而中期影片又有著明顯的先鋒前衛(wèi)色彩，幾乎所有作品的主題都在不同程度上有反傳統(tǒng)、反體制的觀念，他影片中的主要人物也或多或少地可以稱(chēng)之為“反”英雄。而真正讓他名聲鵲起的是1976年的《感官世界》的上映?！陡泄偈澜纭肥且徊恳约冃詯?ài)為題材的電影，改編自日本真實(shí)刑案《東京阿部定事件》，阿部定割掉男友的陰莖，將之掛于脖子直到警察在街上抓捕她，在日本社會(huì)也引起軒然大波。1978年《感官世界》的姊妹片《愛(ài)之亡靈》 上映，獲得第31屆戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。