與滿不在乎的阿健不同，相間則因?yàn)槭《惓＞趩?，他想重新回到普通學(xué)生的生活中。一群當(dāng)?shù)卮髮W(xué)生嘲笑欺負(fù)相間。阿健出現(xiàn)了，再次用自己的狂妄囂張打敗了這些人。逃出來(lái)的阿健和相間在田野里放聲大笑。

阿健和朋友們重新開(kāi)始準(zhǔn)備搖滾音樂(lè)會(huì)和實(shí)驗(yàn)電影。停學(xué)反省也要解除了，可學(xué)校卻拒絕阿健返校，要他退學(xué)。相間帶領(lǐng)全校的學(xué)生聲援支持阿健。學(xué)校終于取消了給他的處分。

音樂(lè)會(huì)如期舉行，很多人都來(lái)看他們的演出和電影，甚至還有一些學(xué)校的老師。就這樣，1969年結(jié)束了。

畫(huà)外之音

阿健和相間坐在海邊看著夕陽(yáng)逐漸隱沒(méi)，再次念出了那句詩(shī)：“我找到了那永遠(yuǎn)起伏著波浪的、好像要能融掉太陽(yáng)的大海。”而對(duì)于電影中的這群年輕人來(lái)說(shuō)，青春就是那連太陽(yáng)都能夠融掉的大海。

電影改編自村上龍的同名小說(shuō)。比起在中國(guó)廣為人知的村上春樹(shù)，村上龍的作品就顯得有點(diǎn)小眾。而在日本本土，村上龍是著名的小說(shuō)家，與村上春樹(shù)私交甚好，被并稱為“W村上”。以這樣的稱號(hào)為背景，他們還在1981年出版了對(duì)談集《Walk Don't Run》。兩人的寫(xiě)作風(fēng)格迥異，與村上春樹(shù)的離群索居相反，村上龍的小說(shuō)與現(xiàn)實(shí)社會(huì)及當(dāng)下日本青年精神狀況緊密相連，其作品中充斥的暴力、性、毒品等等元素，讓村上龍獲得了“亞文化王子”的稱號(hào)。他每有新作發(fā)表，都會(huì)釀成社會(huì)話題。學(xué)生時(shí)期的村上龍是全方位的活躍分子，參加橄欖球隊(duì)、組織搖滾樂(lè)團(tuán)、開(kāi)辦演唱會(huì)、加入新聞社、拍攝8毫米電影。他曾與當(dāng)?shù)伛v日美軍有過(guò)很多接觸，并親身參與了日本20世紀(jì)60年代末的學(xué)生運(yùn)動(dòng)。當(dāng)這種種經(jīng)歷見(jiàn)諸筆端時(shí)，就有了《69》這部小說(shuō)。

片中大量夸張的、主觀化的鏡頭展現(xiàn)了一個(gè)青春期男孩可能遭遇的各種事件：邂逅一個(gè)摩登女郎，舉辦一次搖滾音樂(lè)節(jié)，贏得心儀女孩的芳心以及戰(zhàn)勝一個(gè)冷酷殘暴的訓(xùn)導(dǎo)老師。對(duì)成人世界的反叛中又夾雜著強(qiáng)烈的好奇與渴望。小說(shuō)本身的內(nèi)容是復(fù)雜的，而導(dǎo)演李相日準(zhǔn)確地抓住了作品最感性的內(nèi)核：就像電影那美國(guó)味兒十足的片頭，這是一次青春期的精神歷險(xiǎn)。小說(shuō)借助電影的力量，完滿地實(shí)踐了一代人的青春狂想，而實(shí)踐者就是男主人公阿健。阿健幾乎就是“能量”這個(gè)詞的代言，他被塑造成一個(gè)典型的日式熱血少年，如同《火影忍者》里的漩渦鳴人一樣會(huì)時(shí)不時(shí)地暴走。就連村上龍自己也覺(jué)得“再也寫(xiě)不出這么快樂(lè)的小說(shuō)”了。這也是電影更能吸引男性觀眾的原因之一。