第八號(hào)作品有一個(gè)總標(biāo)題，叫“和聲與創(chuàng)意之間的沖突”。維瓦爾第并沒(méi)有詳細(xì)說(shuō)明他所指的沖突是什么，不過(guò)我們可以從相關(guān)史料推想出兩層意義——第一，他要凸顯這些作品特別的實(shí)驗(yàn)精神，在作品里放入了許多小提琴技巧上的大膽嘗試，但他同時(shí)還要讓這些新鮮、前所未聞的聲響效果融入和聲中。第二，他要賦予本來(lái)抽象的和聲不同的想象，音樂(lè)不再只是由耳朵抽象地聽(tīng)到吸收，音樂(lè)要具備具象描繪的功能。

多加了文字的引導(dǎo)，當(dāng)然大有助于音樂(lè)從抽象變?yōu)榫呦蟆１緛?lái)只是一連串f小調(diào)的音階，出現(xiàn)在“冬”的第三樂(lè)章中，維瓦爾第在旁邊寫(xiě)了：“愉快的冰上旋轉(zhuǎn)、滑行……”聽(tīng)者就仿佛看到了一大片結(jié)冰的池塘，聽(tīng)見(jiàn)滑過(guò)冰上發(fā)出的聲響。后面更有趣了：“……不小心跌倒了，又站起來(lái)，大膽地在冰上跑，以致底下的冰喀喀作響……冬風(fēng)如同進(jìn)行戰(zhàn)斗般怒吼號(hào)叫著。這是冬天，冬天有冬天的歡愉。”

文字是提示，也是規(guī)范。面對(duì)維瓦爾第的文字，后世的音樂(lè)家演奏《四季》時(shí)，腦海里不可能擺脫維瓦爾第借文字傳達(dá)的感官感受，因此《四季》自然就成了演出風(fēng)格最固定的巴洛克作品了。文字的提示，也大有助于聽(tīng)者進(jìn)入音樂(lè)的狀況，隨而大有助于這首作品流傳世間受歡迎的程度。只要曾有過(guò)季節(jié)遞變感受的人，就能快速進(jìn)入《四季》的音樂(lè)中，將音樂(lè)和自己的時(shí)光想象緊密結(jié)合。吉尼斯世界紀(jì)錄上登錄有案，史上最暢銷的古典音樂(lè)唱片，是英國(guó)小提琴家肯尼迪錄制的《四季》，絕非偶然。

不過(guò)，《四季》大受歡迎，卻也有嚴(yán)重的后遺癥。后遺癥之一，是原本驚人多產(chǎn)的維瓦爾第，在后世記憶中卻成了“一曲作家”，其他作品都在《四季》光芒照耀下，掩蓋在陰影中，逐漸被遺忘了。除了《四季》，維瓦爾第的幾百首協(xié)奏曲幾乎都沒(méi)有演出和錄音的機(jī)會(huì)，小提琴家米爾斯坦特別錄過(guò)整張的維瓦爾第作品專輯，就被側(cè)目以對(duì)，視為異類。

另外一項(xiàng)后遺癥，是我們也往往忽略了《四季》作品本身含藏的創(chuàng)意力量。在維瓦爾第的解說(shuō)描述中，提到了雷聲、婉轉(zhuǎn)鳥(niǎo)鳴、杜鵑咕咕叫聲、群狗大吠以及秋天的打獵景象，我們很自然地會(huì)想要用定音鼓表現(xiàn)雷聲，讓長(zhǎng)笛學(xué)鳥(niǎo)叫、雙簧管模仿杜鵑、銅管做出狗叫的音效，還有號(hào)角來(lái)表現(xiàn)出打獵的氣氛?？墒?，這首協(xié)奏曲中，維瓦爾第完全沒(méi)有動(dòng)用這些樂(lè)器??！