我那時不懂事。有一天接到中國文藝協(xié)會的通知，約我去參加座談會，座談的主題是反共文學(xué)。那時文協(xié)在水源路，我如時前往，座上只有陳紀(jì)瀅、王藍(lán)兩位常務(wù)理事，穆中南和梁又銘兩位理事，再無其他會眾，我心中納悶，這怎么能算是座談會？

坐定之后，陳紀(jì)老客客氣氣請我發(fā)言。我那時不懂事，居然以為有了一吐為快的機(jī)會。我說我認(rèn)為最好的反共小說有三部，姜貴的《旋風(fēng)》，司馬桑敦的《野馬傳》，張愛玲的《秧歌》，可是這三部小說都沒有受到文壇注意，我很懷疑臺灣究竟是不是一個提倡反共文學(xué)的地方。

舉座默然無聲，良久，我自己覺得沒趣，告辭回家。后來知道，他們本想找我主導(dǎo)一個寫作小組，為他們寫的反共小說作些宣傳，他們預(yù)料可以聽到我稱贊他們的作品，順勢把工作計劃提出來，奈何我那時不懂事，話不投機(jī)，計劃只好胎死腹中。

反共文學(xué)對我的學(xué)習(xí)有幫助嗎？有，那時他們?nèi)魏稳硕紝懙帽任液?，我有什么理由藐視他們？看過反共文學(xué)的大潮，我體會到藝術(shù)和宣傳的分別，上了必修的一課。辛克萊說“一切藝術(shù)都是宣傳”，我以前信服這句話，因反共文學(xué)而了解這句話，能夠準(zhǔn)確地解釋它。黨部掛帥也教我知道如何掌握主題，予以放大、延伸和變奏。

反共文學(xué)完了嗎？九十年代我在紐約，一位觀察家告訴我，反共的人共有五類：有仇的，有病的，有理想的，有野心的，和莫名其妙的。這是真知灼見。我想反共是這五種人的組合互動，可能一個有病的排斥一個有理想的，可能一個有仇的指揮一個有病的，也可能一個有野心的出賣一個莫名其妙的。高踞他們之上，有一位總指揮，他可能有仇、有病、有理想，也有野心，即使姜貴和張愛玲也都未能寫全寫透。