黃子平的批評(píng)是杜絕了陳詞濫調(diào)的（這在他是一個(gè)起點(diǎn)，但就是這一點(diǎn)，也表現(xiàn)了對(duì)于現(xiàn)有文學(xué)批評(píng)的極大超越），他力求以自己的語言，講與作品實(shí)際緊密相連的自己對(duì)于藝術(shù)的領(lǐng)悟，這是黃子平此類批評(píng)的最堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。請(qǐng)讀讀他關(guān)于劉索拉那篇名作的那篇評(píng)論。他隨意地侃侃而談，從人的自我選擇，從歷史規(guī)律不可超越的不存在無限可能性的無可選擇，從貝多芬與巴赫的存在，談到人總是在地球規(guī)定重力條件下跳舞，而人卻總是對(duì)這樣客觀的不可移易的歷史條件予以主觀的解釋：人們總是如此這般無休止地追問正常與失常，動(dòng)機(jī)與效果，折磨著別人也折磨著自己。這才歸到他要闡發(fā)的“正題”上來：“劉索拉戲謔揶揄而又不動(dòng)聲色，凝練集中而又淋漓盡致”，“人物幾乎沒有歷史和過去，他們并不‘帶著檔案袋上場(chǎng)’。這里永遠(yuǎn)是現(xiàn)在時(shí)，永遠(yuǎn)像銀幕上的映象用一束光把‘當(dāng)前’呈示在你面前。”讀到這樣的言辭，你會(huì)感到他對(duì)作品藝術(shù)特征的把握的準(zhǔn)確，但這還只是在平和之中閃現(xiàn)他那高度概括的精到。及至讀到：“我們的理論至今無法對(duì)這種形象化的抽象作出令人滿意的解釋。而正是這種形象化的抽象，使小說通向嘲諷、通向詩和哲學(xué)。對(duì)話靈活地用來轉(zhuǎn)換時(shí)空并勾勒出人物，每一個(gè)人都是主人公因而并沒有一個(gè)專門的主人公。人物都有一個(gè)被夸張了的特征，因而你只記住了這個(gè)特征，而不再曉得‘性格立體感’為何物?！边@才展示出這位青年批評(píng)家的對(duì)于傳統(tǒng)理論“綿里藏針”的挑戰(zhàn)意味。

對(duì)于固有的文學(xué)觀念的懷疑，化入了這些行云流水般的敘述的“潛臺(tái)詞”之中。要是說這里有著某種刻意標(biāo)明的“片面”，那也是并非不深刻的。我們當(dāng)然可以從這些與我們習(xí)見不同的敘述方式和并不隨俗的理論提倡中得到一些新異的感受和啟發(fā)。但顯示了他的文學(xué)批評(píng)的強(qiáng)大力度的還是他基于歷史和現(xiàn)實(shí)的事實(shí)而闡發(fā)的、帶有鮮明針對(duì)性的判斷：“如果你愿意，也可以把它看作人類主體創(chuàng)造性的永恒贊美。我卻寧可把它看作特定時(shí)空下，我們民族走向現(xiàn)代化、民主化進(jìn)程中一代人‘情緒歷史’的一個(gè)濃縮?！边@是他對(duì)《你別無選擇》所作的最后歸納。在別人那里可能是要繞了許多彎兒才庶幾可以達(dá)到的目的，黃子平寥寥數(shù)言便射中了箭靶。