排練推進(jìn)到后期時(shí)，演員們開(kāi)始按場(chǎng)次逐一走戲。這個(gè)階段極為關(guān)鍵，很多危及演出效果的重大失誤都有可能在此時(shí)埋下種子，而那些錦上添花的小動(dòng)作小創(chuàng)意，也會(huì)在演員的重復(fù)試演中迸發(fā)出來(lái)。

彥如姐心細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，尤為看重演員在進(jìn)入人物時(shí)的細(xì)節(jié)，凹造型時(shí)候的力度和角度，進(jìn)場(chǎng)下場(chǎng)的節(jié)奏，特別是如何讓舞臺(tái)呈現(xiàn)出舒服的空間感，這些都需要反復(fù)打磨。為了更直觀地找到最優(yōu)表現(xiàn)方式，讓演員更自然地投入，排練時(shí)就需要輔以一些道具。

問(wèn)題來(lái)了。除了那些歷經(jīng)風(fēng)波的方墩和聯(lián)片，劇社并沒(méi)有準(zhǔn)備其他道具。到底是沒(méi)經(jīng)過(guò)大風(fēng)浪，我們幾個(gè)立刻感覺(jué)莫大的危機(jī)降臨，急得恍惚如不省人事。這時(shí)宋哥一個(gè)個(gè)地敲我們的頭，大聲斥責(zé)我們死腦筋，說(shuō)道具還用得著準(zhǔn)備嗎？辦公室里這么多東西，隨便拿?。?/p>

我們還在想辦公室里能有什么東西可用，轉(zhuǎn)天就發(fā)現(xiàn)三個(gè)廢紙簍、五個(gè)塑料袋及一個(gè)飯盒不翼而飛。

之后隔三差五，演員們總會(huì)穿一身黑衣，手里提著報(bào)紙卷，自帶《上海灘》背景音樂(lè)，一路橫進(jìn)辦公室。領(lǐng)頭的端六兒側(cè)臉一點(diǎn)頭，燒殺擄掠的戲碼就開(kāi)始了，能拿走的都拿走了，最后就差搶暢暢去做人型道具。那氣氛尤為驚悚，其他部門(mén)的同事都看得一愣一愣的，不知道我們是在拍一部黑幫戲，還是真把黑幫給放進(jìn)來(lái)了。

盡管劇社的工作氛圍一直這般沒(méi)正六兒，好像我們每天玩玩笑笑就把劇給排了。其實(shí)呢，這長(zhǎng)達(dá)一個(gè)半月的排練沒(méi)有一天風(fēng)平浪靜，排練之艱辛唯有親自參與過(guò)才能切身體會(huì)。

演員們一半都是剛剛畢業(yè)的熱血青年，朝氣蓬勃，對(duì)戲劇也帶著巨大的熱情，但在學(xué)校排戲排得多了，多少養(yǎng)出了些脾性，表演方式上帶著學(xué)生氣。《鮮魚(yú)口》講述的是社會(huì)底層小人物的生活，怎樣讓演員從自己過(guò)去的經(jīng)歷入手，重新梳理自己對(duì)生活的看法，然后更生動(dòng)、更飽滿地投入到角色中，這一點(diǎn)頗為棘手，但也恰恰亟需解決。

所以自正式走戲開(kāi)始，宋哥和彥如姐就沒(méi)少在這方面用心思。糾正演員動(dòng)作時(shí)，總會(huì)連帶著把人物當(dāng)時(shí)的心理、為什么會(huì)出現(xiàn)這樣的心理都要詳盡地解釋一遍，而不是純粹擺位?？杉幢氵@樣，最開(kāi)始時(shí)仍然很難達(dá)到預(yù)期效果，然后預(yù)設(shè)好的細(xì)排就得往后推，重新拉出戲的大框架，讓演員們?cè)谝槐楸榈倪^(guò)場(chǎng)中提高對(duì)角色的認(rèn)知，把對(duì)生活的深刻感觸沉淀進(jìn)表演當(dāng)中。如何安排動(dòng)作和神態(tài)，其實(shí)是次要的，最關(guān)鍵的問(wèn)題在于演員對(duì)角色的感覺(jué)。這和我之前在學(xué)校的戲劇社截然不同。學(xué)生劇多半都講究表演表面的東西，也就是呈現(xiàn)出的動(dòng)作和氛圍，所以在編排時(shí)我們總是反復(fù)去摳一幕戲或者某個(gè)情節(jié)，念白應(yīng)該是低沉的還是高亢的，動(dòng)作是激進(jìn)的還是柔軟的。這些打磨固然重要，但更本質(zhì)的生活內(nèi)容，即所謂“戲外之戲”，那時(shí)候我們少有涉及。因此一開(kāi)始宋哥他們執(zhí)著于演員對(duì)角色的打磨，我也不大理解，甚至看著看著，突然覺(jué)得特別著急。直到真正看到聯(lián)排的那一刻，一切才豁然開(kāi)朗，答案了然于心。