達(dá)格曼之后的幾十年里出現(xiàn)的文學(xué)呈現(xiàn)為一件色彩繽紛的織物，年長(zhǎng)和年輕的作家以他們的互動(dòng)對(duì)它的豐富做出貢獻(xiàn)。這一階段，特朗斯特羅默的頭四本詩(shī)集問(wèn)世，年長(zhǎng)的大師雍松的小說(shuō)《他的恩典的日子》，一部凄美動(dòng)人、講述查理大帝的九世紀(jì)的小說(shuō)也有其出現(xiàn)的空間。哈瑞·馬丁松有他的悲劇宇宙史詩(shī)《阿尼阿拉號(hào)》，貢納爾·埃凱洛夫有圍繞十二世紀(jì)拜占廷命運(yùn)的崇高的《詩(shī)集三部曲》（Diwan-trilogin）。

此后的時(shí)代，女性詩(shī)歌引人矚目，她們是卡特林娜·弗洛斯藤松（Katarina Frostenson）和克麗斯提娜·?。↘ristina Lugn），她們首先是受到了此前一代的成就的影響，比如約然·松奈維斯的詩(shī)歌，薩拉·里德曼（Sara Lidman），夏斯汀·?？寺↘erstin Ekman）以及恩奎斯特（P. O. Enquist）的小說(shuō)，還有拉仕·努連（Lars Norén）的戲劇。這里只是舉幾個(gè)閃亮的名字，說(shuō)明在當(dāng)代文學(xué)或者說(shuō)尚不能定論的文學(xué)中，也還是可以看到活力。

人們會(huì)發(fā)問(wèn)，一個(gè)只有九百萬(wàn)人口的國(guó)家怎會(huì)有如此富饒的文學(xué)，并反映在九個(gè)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)上：拉格洛夫、海頓斯坦、卡爾菲爾特（死后加授）、拉格克維斯特、哈瑞·馬丁松（分享）、雍松（分享）以及特朗斯特羅默。還有未能獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的斯特林堡和埃凱洛夫。

一個(gè)因素是強(qiáng)大的天賦、豐富的文學(xué)傳統(tǒng)以及對(duì)瑞典社會(huì)和自然的深厚通曉，另一個(gè)因素是對(duì)能解放昏睡的創(chuàng)造力的國(guó)際推動(dòng)力的開(kāi)放。我們可在斯特林堡身上看到后一個(gè)因素。他受到法國(guó)自然主義的影響，在他的小說(shuō)和戲劇中有對(duì)現(xiàn)實(shí)精細(xì)的描繪，但他不是一個(gè)簡(jiǎn)單的跟從者，相反，他創(chuàng)作出劇本《朱麗小姐》，制造了這個(gè)潮流中的高潮。后來(lái)，他受歐洲象征主義啟發(fā)，創(chuàng)作了重要?jiǎng)∽鳎骸兑粋€(gè)夢(mèng)的戲劇》以及他的室內(nèi)劇，對(duì)世界戲劇具有重大意義，甚至一直影響到戰(zhàn)后的法國(guó)荒誕派戲劇。同樣的，我可以跟隨哈瑞·馬丁松，發(fā)現(xiàn)他如何在國(guó)外現(xiàn)代主義的刺激下，為自己世界性的寬泛經(jīng)驗(yàn)找到一種完全自我的語(yǔ)言，而他很快就超越了現(xiàn)代主義。

因?yàn)槲也欢形?，我無(wú)法閱讀王曄的書(shū)稿。但我看得出她在浩瀚的材料中做了睿智的選擇。我也知道她是一個(gè)認(rèn)真細(xì)致，對(duì)原文的質(zhì)素有著靈敏的耳朵的翻譯家。因此，我相信，以她對(duì)意象和語(yǔ)言的感覺(jué)，她一定會(huì)將這些作家分析得精當(dāng)巧妙。