領導上不同意，我也急了，生氣地說：你怎么這么封建：交誼舞很文明，有什么不好？大家都在跳，好多中央領導也在跳呢。人們跳跳交誼舞，總比在外面做一些壞事兒要強吧？

那次爭吵最終是不歡而散。廣播局領導走后，臺長提出了一個折衷方案。他說：“鄧導，算了吧，都退一步，交誼舞不要整個都用，用在一頭一尾。怎么樣？”我只好接受了。中間串場，改用了相聲演員。盡管如此，交誼舞的播出仍然引起了很大的震動，從晚會后觀眾反饋的信息看，贊賞和反對這種做法的都有，但前者遠遠多于后者。

此后，中央電視臺趁熱打鐵，1980年又組織了一臺《八十年代第一春》春節(jié)聯(lián)歡晚會。這臺晚會又有所創(chuàng)新，采用了多城市聯(lián)播的新形式，同樣取得了成功。

現(xiàn)在，央視和許多媒體，把1983年春節(jié)晚會說成是第一屆“春晚”，這不符合歷史的真實。在這個問題上，最有發(fā)言權的應該是我：因為我既是1979年“春晚”、1980年“春晚”的導演，也是1983年“春晚”的導演。中央電視臺那時還沒有實行總導演制，這三屆“春晚”，每一屆都是由兩個老導演執(zhí)導：1979年是我和楊潔；1980年由于是多城市錄制聯(lián)播，由我、楊潔和黃一鶴分別執(zhí)導；1983年是我和黃一鶴。晚會的總體設計、節(jié)目的制作安排，都是一起商量、分工協(xié)作的。

為什么我要特地說明“春晚”的誕生過程，特別是強調(diào)央視“春晚”是誕生在1979年呢？因為歷史是現(xiàn)實的一面鏡子，今天我們探討“春晚”的過去、現(xiàn)在與未來，不能不回顧它產(chǎn)生的社會與歷史背景?！按和怼闭Q生在黨的十一屆三中全會結(jié)束之后僅僅36天的1979年1月27日，它是十年“文革”動亂結(jié)束的標志之一，是改革開放的新生事物，是人民群眾精神文化生活發(fā)生重大轉(zhuǎn)折的坐標，也是中央電視臺的一個創(chuàng)舉。正是從70年代末期之后，“春晚”與吃餃子、放鞭炮一起，構成家家戶戶歡度除夕的新習俗。從文化學和民俗學的角度來看，它也功不可沒。

近年來，對央視“春晚”的熱議與爭論不斷，成為人們關注的一個輿論熱點。這本身也說明，春節(jié)晚會有著強大的生命力。人們常說“軟實力”，國家的傳統(tǒng)文化正是“軟實力”的重要內(nèi)容。而央視“春晚”已經(jīng)成為這一傳統(tǒng)文化的組成部分。從這個角度來看，“春晚”要不要辦下去的爭論似乎沒有必要，我們更應該關心的是，怎樣把“春晚”辦得更好，更能夠滿足全國人民的期望。