這就是“野蠻”之風(fēng)可以席卷亞洲的基本假設(shè)。野蠻但不潑辣，而且永遠(yuǎn)有溫柔做底子，《我的野蠻女友》中，全智賢的野蠻，不就是植根于深深的情傷，對(duì)舊情人的執(zhí)迷不放嗎？繼此片后，金在元與張娜拉在韓劇《紅豆女之戀》中又炮制出另一“善男惡女”組合。大家都對(duì)典型淑女、純情乖乖女感到膩了。當(dāng)然，“善男惡女”型成了潮流，多少也反映出男人的失勢(shì)與及女性意識(shí)的高漲，兩者永遠(yuǎn)是相對(duì)的，這么一來(lái)，善與惡卻又成為一種社會(huì)權(quán)力關(guān)系了。最怕打個(gè)轉(zhuǎn)到頭來(lái)卻是粵劇《刁蠻公主戇駙馬》的結(jié)局：任你如何刁蠻，還不是 “你入得我的門(mén)來(lái)，跪下，理所當(dāng)呀然……”。要不得要不得，相信我，作為二十一世紀(jì)的新善男，我已經(jīng)完全沒(méi)有這種陳舊意識(shí)，如果不是“反意識(shí)”的話(huà)。這算不算是一種新善男的特質(zhì)呢？

其實(shí)，什么原型的女子也好，由來(lái)有之，美女、怨女、烈女、賢女、孝女、壞女……，歷代的“列女傳”就是一張長(zhǎng)長(zhǎng)的清單。如果真的要我說(shuō)，我還是那句：寧要“邪惡”，不要“惡死”。當(dāng)然，人歸人，所有東西都有一個(gè)限度，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)不純是藝術(shù)，絕對(duì)的東西是沒(méi)有的。而且，我相信，所有善惡、男女等兩極終究不是僵固的，羅蘭·巴特在《戀人絮語(yǔ)》中不就說(shuō)過(guò)：男人，尤其在戀愛(ài)之中，不時(shí)顯示出某種女子氣嗎？