盧西安生命中第一次真正墜入愛河是與羅娜·威沙特。她留著深色秀發(fā)，年長(zhǎng)他十一歲，來(lái)自于一個(gè)以放浪形骸而聞名的家庭。她與他可算棋逢對(duì)手，而且這段戀情在盧西安的一生當(dāng)中也燙下烙印?！拔覐臎]為誰(shuí)陷得那么深，那是一個(gè)對(duì)我真正有些意義的女孩。”他在克拉克的一次早餐中回憶——在遇到她七十年后。她“非常、非常的狂野，不受縛于任何管制或社會(huì)傳統(tǒng)，我就那樣淪陷下去了”。

一九四二年，盧西安十九歲，囊中羞澀，在完成了可圈可點(diǎn)的學(xué)業(yè)后開始探求如何成為一名有自己風(fēng)格的藝術(shù)家。她三十一歲，已婚，富有，美麗而精致，愛冒險(xiǎn)，開賓利車，讀T. S. 艾略特和里爾克（Rilke）【注釋】，有一位對(duì)她極為寬容的丈夫，而且看上去對(duì)任何道德倫理都不屑一顧。她的一切猶如天使般誘惑著盧西安，他畫了她兩次——《女人與一枝郁金香》和《女人與一枝水仙花》，兩部作品均完成于一九四五年。這兩幅畫的意義重大。盧西安在這兩部作品中第一次引入了困擾、不適和心理不安的元素。這時(shí)的盧西安游弋于“騷動(dòng)”和“迷幻”時(shí)期的邊緣。藝術(shù)評(píng)論家和當(dāng)代藝術(shù)研究院【注釋】的創(chuàng)始人之一赫伯特·里德（Herbert Read），將他描述為“存在主義的安格爾（Ingres）”【注釋】。這句贊美的話盧西安很受用，因?yàn)榘哺駹柺撬畛绨莸漠嫾抑?。這兩幅作品顯得肆無(wú)忌憚、原始而直白，把他對(duì)羅娜的強(qiáng)烈感情淋漓盡致地攫住?！杜伺c一枝水仙花》是一幅極小的畫，幾乎可以被捏在指間，畫風(fēng)嚴(yán)峻，甚至古怪；畫上羅娜棕眸微啟，斜睨著藍(lán)色平面上的花。整幅色調(diào)看上去給人一種病怏怏的感覺，惟有一株黃亮亮的殘花伏在上面。畫里的羅娜看上去有些憔悴，完全不同于當(dāng)時(shí)表現(xiàn)她麗質(zhì)的各種照片。相比較的話，《女人與一枝郁金香》就要美好一些，畫上她的姿勢(shì)相似，但是眼睛張開了。“我們加曼（Garman）【注釋】家的姑娘都有這樣的眼睛，”羅娜的侄女安娜（Anna）說(shuō)道，“它們攫住人們的視線，特別大?！颇芡淌扇四槨?，一個(gè)法國(guó)女人這樣說(shuō)過(guò)我的眼睛。它們仿佛能讓人（而且不光男人）陷入近似瘋狂的狀態(tài)，我知道羅娜的就可以。”羅娜的存在感在這幅畫里讓人覺得魂?duì)繅?mèng)繞般強(qiáng)烈。

【注釋】里爾克，波希米亞-奧地利著名德語(yǔ)詩(shī)人、小說(shuō)家。

【注釋】當(dāng)代藝術(shù)研究院，一九四六年始建于英國(guó)倫敦。

【注釋】安格爾，法國(guó)學(xué)院派繪畫先驅(qū)。

【注釋】加曼，羅娜娘家姓氏。

回首往事，盧西安認(rèn)為自己與羅娜在一起的時(shí)光決定了他后來(lái)的內(nèi)心世界以及他的畫品?！拔冶纫郧叭魏螘r(shí)候都更在乎所繪對(duì)象?！彼f(shuō)道，“我需要不斷向前走，不能被現(xiàn)狀所束縛。我永遠(yuǎn)不會(huì)特意說(shuō)這是一個(gè)新風(fēng)格，但是在潛意識(shí)里，我知道我做的任何事情都要讓自己覺得有創(chuàng)新才可以。”這些早期作品透著日耳曼的味道，評(píng)論往往指出他受奧托·迪克斯（Otto Dix）【注釋】或德國(guó)新現(xiàn)實(shí)主義畫家的影響，譬如克里斯蒂安·查得（Christian Schad）。盧西安于是淡化處理了一切德國(guó)影響；他正迅速融入英國(guó)生活，羅娜正是這個(gè)過(guò)程中的重要養(yǎng)分。

【注釋】奧托·迪克斯，德國(guó)油畫家和版畫家，作品以對(duì)魏瑪社會(huì)和戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷無(wú)情的描繪而出名。