①　第一個(gè)詳細(xì)地討論了韋蓮司的家世以及藝術(shù)生涯的學(xué)者，是藤井省三，請(qǐng)參考他的“ニューヨーク· ダダに戀した胡適：中國(guó)人のアメリカ留學(xué)體験と中國(guó)近代化論の形成”，沼野充義編，《多分野交流演習(xí)論文集：とどまる力と越え行く流れ》，東大人文社會(huì)系研究科スラブ文學(xué)研究室，2000 年3 月，107-144 頁(yè)。在此謹(jǐn)謝藤井教授寄贈(zèng)他的多篇論文。

②　Carol Sisler, Enterprising Families, Ithaca, New York: Their Houses and Businesses (Ithaca, New York: Enterprise Publishing, 1986), pp. 42-

一直到1907 年初，她們才一起回到美國(guó)。① 1914 年胡適認(rèn)識(shí)韋蓮司的時(shí)候，只說(shuō)她當(dāng)時(shí)在紐約學(xué)美術(shù)。事實(shí)上，也許連胡適都不知道，那正是韋蓮司在紐約藝術(shù)界初露鋒芒的時(shí)候。

韋蓮司從意大利回來(lái)以后，很可能就是留在紐約繼續(xù)她的藝術(shù)教育。這可以從她在倫敦時(shí)給她父親的一封信中推論出來(lái)。她說(shuō)她覺(jué)得美國(guó)的美術(shù)學(xué)院并不比歐洲差。她說(shuō)歐洲的美術(shù)教育，并沒(méi)有什么教學(xué)可言，不外乎是提供場(chǎng)地、模特兒、與互相觀摩的機(jī)會(huì)。如果這樣，她覺(jué)得她大可以就在花費(fèi)較低的紐約或波士頓學(xué)習(xí)。這幾年里，顯然是韋蓮司藝術(shù)生涯的轉(zhuǎn)捩點(diǎn)。我們不知道她從什么時(shí)候開(kāi)始，與紐約一些叱咤風(fēng)云的前衛(wèi)藝術(shù)家來(lái)往。她是前衛(wèi)藝術(shù)家1916 年在紐約成立的“獨(dú)立藝術(shù)家協(xié)會(huì)”（Society of Independent Artists ）的成員。她所來(lái)往的藝術(shù)家，有立體派（Cubism）以及達(dá)達(dá)主義派的，包括慈善兼收藏家艾倫司伯夫婦（Walter and Louise Arensberg）、法國(guó)畫(huà)家、雕塑家馬賽爾·杜尚（Marcel Duchamp）、攝影家雅斐·史帝葛立姿（Alfred Stieglitz）、以及后來(lái)做過(guò)紐約現(xiàn)代畫(huà)廊主任的馬理雅司·德仄雅（Marious de Zayas）。

①　Betsy Fahlman, “Women Art Students at Yale, 1869-1913: Never True Sons of the niversit6y,” Women’s Art Journal (Spring/Summer, 1991), p. 21. 

在這些前衛(wèi)藝術(shù)家的熏陶之下，韋蓮司開(kāi)始嘗試了不同的藝術(shù)表現(xiàn)方式，除了繪畫(huà)以外，她也從事雕塑和攝影。最重要的是，她的畫(huà)風(fēng)丕變，一反她從前的寫(xiě)實(shí)路線。耶魯大學(xué)美術(shù)館所藏的，就是她寫(xiě)實(shí)主義時(shí)期的作品。韋蓮司的藝術(shù)天分很快地就受到肯定。比如說(shuō)，二十世紀(jì)初年有一派提倡“觸覺(jué)主義”（Tactilism ）的藝術(shù)家，他們反對(duì)古典藝術(shù)把視覺(jué)放在至高無(wú)上的地位，而一貫地忽視了觸覺(jué)。觸覺(jué)主義者除了要提升人們對(duì)觸覺(jué)的敏銳度以外，他們還希望去開(kāi)發(fā)人們?cè)谖骞僖酝馑赡苓€有的觸感。“觸覺(jué)主義”的創(chuàng)始者，一般人都認(rèn)為是未來(lái)主義派的非利伯·馬理內(nèi)提（Filippo Marinetti）。但是，法國(guó)達(dá)達(dá)和超現(xiàn)實(shí)主義大師法蘭西司皮·卡比亞（Francis Picabia ）則不以為然，他認(rèn)為“觸覺(jué)主義”的創(chuàng)始者其實(shí)是韋蓮司。①他的證據(jù)是韋蓮司的一個(gè)雕塑作品。這個(gè)雕塑作品名為“德哲雅家里任人碰觸的石膏作品”（Plare à toucher chez de Zayas），大概是1916 年的作品。這可能是韋蓮司做給她的朋友德仄雅的一個(gè)雕塑。這個(gè)雕塑的照片，刊登在皮卡比亞和都雄等人所合編的《容融》（Rongwrong ）雜志上。這份雜志只出了一期，1917 年的創(chuàng)刊號(hào)也就是它的停刊號(hào)。