柯南伯格曾表示，《暴力史》是他所執(zhí)導(dǎo)的一部最接近典型美國西部片風(fēng)格的電影。這部電影確實(shí)體現(xiàn)出了西部電影的敘事風(fēng)格。電影中，嚴(yán)陣以待的農(nóng)場主保衛(wèi)著他的家人和土地不受外部敵對勢力的侵犯，故事發(fā)生的背景正是這個(gè)主題的變奏曲——美國把伊拉克戰(zhàn)爭鼓吹美化成保衛(wèi)家園而不是進(jìn)行侵略行為的時(shí)候。柯南伯格敏銳地意識(shí)到了這個(gè)后 9·11時(shí)代下的政治背景：“當(dāng)西部地區(qū)被總統(tǒng)當(dāng)作他的外交策略提及的時(shí)候，當(dāng)奧薩馬·本·拉登被通緝‘不論生死’的時(shí)候，你必須認(rèn)真探討不同流派的‘混血’，它包括虛擬和現(xiàn)實(shí)的政治，但我猜測這并不是那樣的真實(shí)?！边@部電影破滅了一個(gè)和睦家庭能夠在外界的混亂和暴力之下得以繼續(xù)維持的幻想。相反，這個(gè)家庭對和睦的幻想取決于它隱藏在背后的不聲張但無法忽視的暴力。究竟一個(gè)家庭或者說一個(gè)國家的未來能夠擁有什么，而且這種擁有不能繼續(xù)存在于內(nèi)部和外部令人感到安慰的謊言之中嗎？它可以在這個(gè)理解層面存在嗎？柯南伯格在電影《暴力史》的結(jié)局中拒絕反身直面這樣的問題，他也沒有提供解決這些問題的簡單辦法。

這種不直面問題的方式與柯南伯格的第一部恐怖電影《毛骨悚然》的結(jié)尾的作用十分相似。在影片《毛骨悚然》的結(jié)局處，豪華公寓里的居民已經(jīng)全部被遍地爬行的寄生蟲所感染了，從而導(dǎo)致了這些宿主表現(xiàn)出了狂野的“越軌”行為，并伴隨著通過性接觸來傳播寄生蟲所使用的暴力傾向。影片《毛骨悚然》的結(jié)局并沒有把寄生蟲的勝利作為一個(gè)瘋狂的、可怕的大災(zāi)難來進(jìn)行描述，而是不寒而栗地展現(xiàn)了受感染的居民乘車有序而平靜地離開公寓時(shí)的場景，每個(gè)人都帶著一個(gè)感染了寄生蟲的新情侶：曾經(jīng)對護(hù)士的挑逗不屑一顧的醫(yī)生，一直不敢應(yīng)從她朋友對她的女同性戀欲望的正直家庭主婦，現(xiàn)在與十幾歲的女兒亂倫的父親，等等。他們已經(jīng)不再是我們在電影前半部分看到的那些瘋狂的、具有進(jìn)攻性的僵尸，而是變成了一對對平靜的、相互吸引的情侶，從他們的肢體表現(xiàn)中（自得的笑容，護(hù)士給醫(yī)生點(diǎn)燃香煙的動(dòng)作）傳達(dá)著他們在一起時(shí)的快樂氣氛。作為片尾聲明播放的無線電廣播表示，根據(jù)引起整座蒙特利爾城市關(guān)注的名為“一波全市范圍的性侵犯案”目前仍未被確定的報(bào)道，寄生蟲感染現(xiàn)在已經(jīng)蔓延到了這座豪華公寓之外。